目录 1
上编 1
第一章 概论 1
第一节 清初文学 1
第二节 清中叶至鸦片战争前文学 13
第二章 文言小说高峰的回归及清代文言小说的流派 20
第一节 以《聊斋志异》为主体的文言小说高峰的回归及其成因 20
第二节 清代文言小说的流派和高峰余脉 26
第三章 蒲松龄和《聊斋志异》 37
第一节 蒲松龄的生活道路和思想矛盾 37
第二节 《聊斋志异》中的爱情小说与妇女形象 44
第三节 《聊斋志异》的“垒块愁”与时代感 48
第四节 真幻相生的艺术成就及其与民间文学的关系 59
第五节 《聊斋志异》的情节结构和人物性格刻划 64
第四章 章回小说的落潮与回升（上） 73
第一节 历史演义小说的徘徊 74
第二节 英雄传奇和神魔小说的回响 85
第五章 章回小说的落潮与回升（下） 96
第一节 人情小说的勃兴 96
第二节 才子佳人小说 105
第三节 多向型小说及其他 111
第一节 讽刺文学的历史回顾 121
第六章 讽刺文学的丰碑——《儒林外史》 121
第二节 吴敬梓的生活创作道路 124
第三节 封建末世的儒林解剖图 128
第四节 理想的光辉与时代的局限 134
第五节 精湛的讽刺艺术 137
第七章 现实主义文学的巅峰——《红楼梦》 144
第一节 《红楼梦》的作者及其创作观 144
第二节 红学的发展与对《红楼梦》认识的深化过程 150
第三节 《红楼梦》的批判精神、时代特色和主题思想 155
第四节 《红楼梦》的理想色彩与悲剧美 164
第五节 伟大的写实艺术 173
第六节 语言美及其他 181
第八章 剧坛的盛衰变化 188
第一节 概貌 188
第二节 苏州派主要代表作家李玉 191
第三节 苏州派的其他代表作家 199
第四节 苏州派以外的作家 202
第九章 剧苑奇葩——《长生殿》 213
第一节 洪升的思想矛盾与创作 213
第二节 文学史上的李、杨故事和《长生殿》的成书过程 215
第三节 《长生殿》的主题思想 217
第四节 《长生殿》在传奇发展史上的艺术贡献 227
第十章 古代历史剧的高峰——《桃花扇》 231
第一节 古代历史剧的发展脉络 231
第二节 孔尚任的生平思想和《桃花扇》的创作过程 233
第三节 桃花扇底看南朝 237
第四节 《桃花扇》的人物形象系列 242
第五节 古典历史剧的典范 246
下编 251
第一章 诗坛的成就（上） 251
第一节 清诗概貌 251
第二节 遗民诗人的忧患 253
第三节 钱谦益和吴伟业 266
第四节 清初其他诗人 280
第二章 诗坛的成就（下） 294
第一节 性灵派诗人 294
第二节 清中叶其他诗人 308
第三章 启蒙主义诗人——龚自珍 317
第一节 龚自珍的思想体系 317
第二节 开一代风气的诗歌 324
第三节 诗歌的浪漫特色和影响 334
第四章 词的中兴与嬗变 341
第一节 词坛概貌 341
第二节 朱彝尊和浙西词派 343
第三节 陈维崧与阳羡派 350
第四节 纳兰性德和其他词人 357
第五节 张惠言和常州派 365
第五章 清代的散文与散文理论 374
第一节 散文的丰收 374
第二节 桐城派及其流变 390
第三节 骈文的中兴及其他 408
第六章 清代的诗论 418
第一节 明末清初文学思想概述 418
第二节 清初的诗论——叶燮的《原诗》和王士祯的神韵说 424
第三节 清中叶的诗论——格调说、肌理说与性灵说的对立 431
第七章 清代的小说理论 450
第一节 金圣叹的小说理论 451
第二节 毛宗岗和张竹坡等人的小说理论 457
第八章 清代剧论 467
第一节 金圣叹的剧论 467
第二节 李渔的剧论体系 472
第九章 民歌与讲唱文学 482
第一节 民歌时调 482
第二节 讲唱文学 484
后记 490