目录 1
自序 1
1 印度篇 3
《印度揽胜》序言 3
印度哲学源流 6
印度美学概述 13
印度神话谱系 24
印度艺术掠影 29
印度笈多时代的佛像雕刻 38
湿婆诸相 47
泰姬陵 59
《20世纪印度美术》前言 62
诗人泰戈尔的绘画 69
当代印度艺术巨匠胡赛因 72
2 交流篇 83
世间只有情难尽——怀念常任侠先生 83
常任侠先生与敦煌学 87
《中外美术交流史》前言 90
犍陀罗艺术与笈多艺术的东渐 95
苦与空——印度佛教哲学对中国文学与艺术的影响 111
中国绘画对波斯细密画的影响 114
北大与美育 121
世界性语言的对话——苏立文的《东西方美术的交流》 123
走出编译状态——当代中国的外国美术研究 126
缪斯的遗产——世界著名艺术博物馆 132
莫奈与印象派 142
凡·高与浮世绘 146
凡·高年 152
《罗丹》引言：神明的静穆与犷放的忧思 155
西方现代艺术与后现代主义 157
情感的变奏——多萝泰娅·莎萨尔的新表现主义绘画 166
静物·城市·东方——乌尔古罗的世界 168
存在的漂泊 170
“东方的米罗”——赵春翔与米罗绘画符号的比较 172
阴阳五行学说对中国传统科学理论的影响 175
3 比较篇 185
凹凸与明暗——东西方立体画法比较 185
移植与变异——中印借鉴西方油画比较 196
左右21世纪中国美术走向的三种文化态度 211
4 评论篇 211
绘画回归——当代西方艺术的一种趋势 218
水天中和他的《历史、艺术与人》 225
翟墨的《吴冠中传》 229
袁宝林的《比较美术教程》 231
牛克诚的《色彩的中国绘画》 233
中国花鸟画如何发展 235
郭味蕖的当代意义 239
愈老愈新——燕鸣的水墨画变法 241
幽情雅韵——林凡绘画如诗的意境 244
腹有诗书气自华——刘斯奋的写意人物画 249
四种丘壑与三种自然 252
走出传统图式的创造性一步——“锦绣中华万里行·太行篇”点评 255
江南春色正芳新——浙江画院画师作品展 258
进入现代的实验——陈醉的系列油画《追思》 261
张祖英的新写实油画 264
从写实到表现——汤传杰油画风格的演变 268
从表现到抽象——胡又笨的水墨艺术 272
黑白的哲思——徐虹的抽象艺术 275
枕木的寓言——隋建国印度之行的创作 280
悲怆的诗情——关玉良艺术的精神世界 284
孔维克的孔子系列 288
大江东去浪千叠——汪国新的长江系列绘画 291
天山风骨大漠魂——周尊圣的天山山水画 296
寓禅于墨，寄情于诗——傅益瑶的水墨画 300
色彩的诗情——林江东的岩彩画 305
不凋的生命——许敏的干花世界 308
华贵的梦影——莫也的心理写实油画 311
勤奋的天才——青年画家刘中 315
5 双年展 323
威尼斯双年展的历史与现状 323
附：威尼斯双年展大事年表 337
东方的选择——2001年孟加拉国第10届亚洲艺术双年展暨国际研讨会 340
关于筹办中国北京国际艺术双年展的建议 344
目击第50届威尼斯双年展 350
我也有一个梦想 365
中国空前的国际艺术盛会——2003年首届中国北京国际美术双年展 367
第26届圣保罗双年展现场考察 373