第一章 后现代主义小说审美之维 1
一 元小说 3
二 反体裁 8
三 语言游戏与读者解读 10
四 通俗化倾向 13
五 戏仿 拼贴 蒙太奇 黑色幽默 迷宫 15
六 语言主体叙事零散 能指滑动 零度写作 23
第二章 荒谬的社会现实与怪诞的小说世界——论海勒小说《第二十二条军规》和《最后一幕》 30
一 荒谬的社会现实 30
1 60年代的“第二十二条军规” 30
2 90年代的“第二十二条军规” 33
二 怪诞的小说世界 36
1 黑色幽默 37
2 语言游戏 41
3 通俗化倾向 45
第三章 解构并重建小说世界——论冯内古特小说《五号屠场》 47
一 小说《五号屠场》创作的重要意义 49
二 解构并重建小说世界 53
1 历史与想象结合 53
2 现实与幻想结合 59
3 历时与共时结合 61
4 作者是小说文本的解释者 65
5 黑色幽默 71
第四章 哲学文本戏仿 黑色喜剧 元小说——论巴思小说《路的尽头》 75
一 对哲学文本的戏仿 76
1 对存在主义哲学的戏仿 77
2 对弗洛伊德主义的戏仿 84
二 黑色喜剧 92
三 元小说 97
第五章 结构散乱的奇异的喜剧梦魇世界——论霍克斯小说《第二层皮》 102
一 喜剧与梦魇的混合 104
1 喜剧因素 105
2 梦魇因素 120
二 散乱的结构 123
1 不匀称空间 124
2 不连续时间 126
3 空白 128
三 元小说形式 130
第六章 解构 重构 反体裁 不确定性——论巴塞尔姆的小说创作 134
一 后现代主义解构趋势 136
1 不确定性 136
2 零散性或片断性 137
3 非原则化 139
4 无我性，无深度性 142
5 卑琐性，不可表现性 146
二 后现代主义的重构趋势 148
1 反讽 148
2 种类混杂 150
3 狂欢 152
4 行动与参与 153
5 构成主义 154
6 内在性 155
三 后现代主义反体裁写作模式 158
四 后现代主义不确定性写作原则 171
1 悖论式的矛盾 173
2 并置 174
3 非连续性 176
4 随意性 177
5 比喻的过度引申和虚构与事实的短路 179
第七章 迷失在熵、多义性和不确定性迷宫中——论品钦小说《叫卖第49批》 184
一 熵 186
1 小精灵与奥狄芭 187
2 熵与社会 190
3 熵与信息 194
二 多义性 201
三 不确定性 205
第八章 超验的现实，奇特的艺术——论纳博科夫小说《微暗的火》 214
一 超验的现实 216
1 主观现实 218
2 其他超验现实：孤独、异化、死亡意识 220
二 复杂的互文性结构 229
三 戏仿与多种游戏 237
1 戏仿 237
2 多种游戏 240
第九章 虚构亦真实——论库弗的小说创作 252
一 罗伯特·库弗和他的小说 252
二 库弗的元小说创作——《电影院的幽灵》和《淡出淡入》试析 257
1 作品与现实的虚构 258
2 时空的交错 260
3 视角的灵活变换 261
4 符号的跳跃 264
5 意识的流动 266
三 既虚构又真实——小说《公众的怒火》评析 267
1 一个当代的神话 270
2 一部典范的元小说 273
3 一种后现代主义文学代码 280
第十章 新历史主义的小说文本——论多克特罗小说《拉格泰姆时代》 307
一 一部新历史主义小说 309
1 历史人物与虚构人物的共同世界 311
2 文学的政治化和政治的历史化 314
3 作为神话的历史 319
二 神秘的叙述者 322
三 后现代主义技巧 328
1 新闻短片 328
2 蒙太奇 329
3 历史人物速写 331
四 以“拉格泰姆”（Ragtime）为书名的意义 333
第十一章 用后现代主义手法反思历史的政治小说——论德里罗小说《天秤星座》 337
一 将历史小说化，从而反思历史 338
1 美国社会和美国强权政治的受害者 339
2 阴谋与阴谋策划者：历史的产物 348
3 谋杀秘史编撰家的窘境 355
二 小说中的后现代主义技巧 360
1 时空不断移动 361
2 视角不断转移 365
3 符号大幅跳跃 369
4 重复 374
5 拼贴 376
6 元小说 378
参考文献 383
后记 397