第一编 影视化装概论 2
第一节 影视化装的任务和功用 2
第二节 化装师在艺术实践中的技巧锻炼 5
第三节 化装与其他业务的联系 9
第四节 电影化装的创作过程 11
第五节 我国电影化装的演进与发展 13
第六节 电影电视化装的特性 15
第七节 化装造型的现实主义创作法则 19
第二编 影视化装技法 28
第一章 电影化装中的色彩 28
第一节 色彩在化装中的作用 28
第二节 影响化装色彩变化的因素 31
第三节 化装颜料的种类和性能 33
第四节 我国电影化装色彩的演变 35
第二章 绘画化装法 42
第一节 局部着色法 42
第二节 单色平涂法 44
第三节 深色薄抹法 45
第四节 明暗反衬法 46
第五节 冷暖对比法 48
第六节 重彩装饰法 49
第七节 轻装淡扫法 52
第八节 幻彩描绘法 54
第九节 工笔勾描法 54
第十节 点化苍颜法 58
第三章 整形化装法 61
第一节 眼睛整形法 61
第二节 口腔整形法 67
第三节 绢纱整复法 68
第四节 绢纱牵引法 71
第四章 塑型化装法 75
第一节 鼻油灰雕塑造型法 75
第二节 肤蜡雕塑造型法 76
第三节 纤维雕塑法 79
第四节 胶乳塑皱法 80
第五节 胶乳零件塑型法 83
第五章 毛发化装法 102
第一节 假发的制作工艺过程 102
第二节 半假发的制作和应用 117
第三节 假发片的制作和应用 119
第四节 古装假发的制作和应用 120
第五节 假发的佩戴、粘贴、修整、保存 125
第六节 天然胶乳、聚醋酸乙烯乳胶和氯乙烯—醋酸乙烯酯共聚物等在假发中的应用 128
第七节 染毛、漂发的几种方法 131
第八节 假胡须的制作工艺过程 133
第九节 假胡须的粘贴方法 137
第十节 假眉的制作和应用 139
第十一节 假睫毛的制作和应用 144
第十二节 假髻的绾结 146
第十三节 假辫的编结 150
第六章 气氛化装法 152
第七章 饰物佩戴法 157
第三编 化装造型的类型及其特征 162
第八章 性格装造型的特性 162
第一节 性格装造型的特征鲜明性 162
第二节 性格装造型的形象逻辑性 171
第九章 年龄装造型的表现方法和年龄感觉的不同层面 174
第一节 关于年龄感的几个层面 174
第二节 年龄装造型的年龄描绘和具体表现 175
第三节 化装细节的运用与演员年龄形态的和谐 177
第四节 年龄装造型的基本技法 177
第十章 肖像装造型的形似与神似 183
第一节 形似与神似的关系 183
第二节 整体与局部的关系 188
第三节 合情与合理的关系 190
第四节 人工与自然的关系 191
第十一章 美容装造型的装饰性和形式美 194
第一节 美容装造型的装饰性 194
第二节 美容装造型的形式美 195
第三节 美容装造型的时代特征 198
第十二章 模拟装造型中的幻想与现实 199
第一节 神话世界的幻想形象与模拟现实 199
第二节 模拟装造型与演员形态的和谐统一 201
第三节 模拟造型形象的性格体现 202
第四节 模拟造型形象在神话、童话等不同片种中的不同表现 204
第十三章 气氛装造型在影视片中的作用 207
第一节 渲染情绪 烘托气氛 增加感染力 207
第二节 加深内涵 震撼观众 突出主题 208
第四编 探索·创新第十四章 电影《万水千山》化装初探 210
第十五章 电影《停战以后》化装一得 216
第十六章 一件不平常的工作——电影《以革命的名义》化装后记 221
第十七章 真·像——电影《西安事变》化装造型的艺术追求 227
第十八章 电影《茶馆》化装造型漫笔 240
第十九章 难得的机遇——电视剧《西游记》人物造型杂记 251
第二十章 心灵在震颤——电影《周恩来》化装感受 266
第二十一章 电影《邓小平》人物造型的使命 271
第二十二章 演员新发现——为后来的创作道路确立新方位 273
第五编 艺术·人生 288
第二十三章 通往技巧的路 288