第一编 古代小说理论的历史演进 1
第一章 “小说”概念的源流演变 3
第二章 古代小说理论的历史演进 6
第一节 先秦两汉至宋元时期的小说理论 6
第二节 明代至清前期的小说理论 9
第三章 晚清小说理论的“现代化”转化 15
第一节 小说的作用与地位的提高 15
第二节 小说的政治功利观 17
第三节 非功利的艺术审美观 18
第四节 小说的消遣、娱乐观 20
第二编 现代小说理论的产生与发展（1917—1927） 23
第四章 现代小说观念的变革与小说“现代化”理论的生成 25
第一节 小说观念的变化——小说在文学上的正宗地位 25
第二节 “为人生”的写实主义小说观 28
第三节 “为艺术”的浪漫抒情小说观 42
第四节 现代主义的小说理论观 48
第五章 小说艺术形式理论的“现代性”特征 55
第一节 小说三元素的理论 55
第二节 对小说创作特点的认识 57
第三节 小说的审美特征 59
第四节 小说体式与类型 63
第六章 二十年代的小说理论批评 66
第一节 对黑幕派、鸳鸯蝴蝶派的批判 66
第二节 对小说创作现状的批评 72
第三节 对鲁迅小说的批评 74
第四节 对郁达夫小说的批评 79
第五节 对叶绍钧、冰心、许地山等小说的批评 81
第七章 二十年代小说理论批评家 84
第一节 胡适——“文学革命”与现代小说理论的首倡者 84
第二节 鲁迅——中国小说“现代化”理论与创作的开创者 94
第三节 郁达夫——浪漫抒情“自叙传”小说观 109
第三编 现代小说理论的成熟与繁荣（1928—1937） 123
第八章 小说理论的“先锋意识” 125
第一节 普罗小说观 128
第二节 社会剖析小说理论 135
第三节 新感觉派小说理论 140
第四节 小说“现代性意识”的深化 145
第九章 小说艺术形式理论的演化 153
第一节 人物与环境（背景）关系的艺术理论 153
第二节 向“故事”的回归 166
第三节 小说叙事理论的进展 170
第四节 小说体式理论的丰富多样 177
第十章 三十年代的小说理论批评 195
第一节 具有小说史性质的《中国新文学大系（1917—1927）小说集〈导言〉》 195
第二节 中西小说的比较评论 212
第三节 对茅盾小说的批评 217
第四节 对老舍小说的批评 223
第五节 对巴金小说的批评 231
第六节 对沈从文、萧乾、林徽因等“京派”小说的批评 236
第十一章 三十年代小说理论批评家 244
第一节 茅盾——小说时代性与史诗性的追求者 244
第二节 老舍——小说本体艺术的积极探索者 263
第三节 巴金——富有激情的情感表现者 278
第四节 施蛰存——心理分析小说理论与创作的开拓者 288
第五节 沈从文——人性美艺术美的执拗追寻者 301
第四编 现代小说理论的深化与回归（1937—1949） 311
第十二章 小说理论的时代性演进 313
第一节 战时小说理论 313
第二节 现实主义典型化理论 321
第三节 对小说“民族化”的强调 328
第十三章 外国文学理论的译介及现代主义的沉潜发展 336
第一节 社会主义现实主义理论的深化 336
第二节 对现代主义的译介与理性辨识 339
第三节 弗洛伊德主义与张爱玲的深层心理剖视小说 341
第四节 徐訏、无名氏现代主义小说的“中国化”风采 343
第五节 钱钟书小说中的存在主义哲学意识 345
第十四章 四十年代的小说理论批评 347
第一节 关于《华威先生》的论争 347
第二节 作家谈小说创作经验 350
第三节 对鲁迅的评论 352
第四节 对解放区小说的批评 354
第五节 对国统区小说的批评 361
第十五章 四十年代小说理论批评家 369
第一节 周扬——毛泽东文艺思想的阐释者与宣传者 369
第二节 胡风——卓尔不群的“主观战斗精神”论者 378
第三节 李健吾——灵魂畅流杰作的冒险者 388
第四节 张恨水——现代通俗小说艺术理论与创作的集大成者 398
主要参考文献 412
后记 415