第二版序 1
自序 1
第一部分 动画理论 3
第一章 动画的起源 3
第一节 动画的产生 3
第二节 雷诺的贡献 4
第三节 逐格拍摄技术和勃莱克顿 6
第四节 动画电影的发明者科尔 7
第五节 动画之父雷诺 9
第二章 动画的特点 15
第一节 “两极分化”的动画片 16
第二节 走向写实的动画片 18
第三节 动画片的分类 24
第四节 动画的特点 29
第三章 动画的定义 31
第一节 动画的定义 31
第二节 有关动画概念的争论 32
第三节 新媒体和动画 39
第二部分 动画同其他艺术的关系 45
第四章 动画与电影 45
第一节 镜头与动画 45
第二节 光效与动画 48
第三节 表演与动画 51
第五章 动画与造型 57
第一节 动画造型与单线平涂 57
第二节 木偶造型与表演化 64
第三节 剪纸造型与装饰化 66
第四节 动画艺术短片中的造型风格和样式 67
第六章 动画与文学 71
第一节 题材的选择 71
第二节 题材的借鉴 73
第三节 人物的单纯化和转化 77
第四节 大团圆结构 83
第七章 动画与音乐 85
第一节 背景音乐 85
第二节 “前景”音乐 91
第三部分 欧美动画 99
第八章 美国主流动画片 99
第一节 关于“主流”的概念 99
第二节 美国主流动画片的对象 100
第三节 美国主流动画片的表现形式 102
第四节 美国主流动画片的结构 106
第五节 美国主流动画片的主题 109
第九章 欧洲主流动画片 115
第一节 欧洲主流动画片的特征 116
第二节 同美国主流动画片的区别 120
第三节 系列片之外的其他主流动画片 127
第十章 西方非主流动画片 133
第一节 什么是非主流动画片 133
第二节 非主流动画片同主流动画片的比较 134
第四部分 亚洲动画 147
第十一章 日本动画片 147
第一节 日本动画之特点 147
第二节 日本动画大师 150
第十二章 中国动画片 178
第一节 动画片 179
第二节 剪纸片 195
第三节 木偶片 199
第五部分 动画艺术短片 205
第十三章 哲理艺术短片 205
第一节 物极必反 205
第二节 主观主义和机械主义 208
第三节 无法沟通 211
第四节 宿命论 213
第五节 迷惘和困惑 215
第十四章 伦理艺术短片 218
第一节 利己主义批判 218
第二节 人际新关系 221
第三节 古代伦理新诠释 224
第四节 人和自然 226
第十五章 抒情艺术短片 229
第一节 怀旧 229
第二节 别离 232
第三节 爱情 234
第四节 恐惧 235
第五节 史诗 237
第十六章 艺术短片在形式上的探索 240
第一节 抽象化 240
第二节 摄影和调度上的探索 241
第三节 材质的利用 243
第四节 可见的变化 245
第五节 不同形式的综合 246
附录 253
动画片制作（作者：胡兆洪） 253
第一节 绘画动画制作 253
第二节 偶动画制作 264
第三节 剪纸动画制作 271
引注书目 276