一 家世与童年 1
二 拜戏曲音乐家方秉忠学文场 4
三 与谭鑫培操琴前后 13
一 最初为谭鑫培、陈德霖操琴 13
二 离富连成，跟谭鑫培 19
三 谭鑫培怎样创谭派 20
四 略谈谭鑫培之唱腔与表演 27
五 谭鑫培之死 32
四 跟梅兰芳操琴的二十八年 34
一 虚心勤学的艺术家 34
二 我是怎样创作新“过门”与“小垫头” 40
三 谈谈《贵妃醉酒》、《生死恨》等戏的音乐设计 48
四 跟梅兰芳伴奏加二胡的起始 55
五 当年随梅兰芳出国演出简记 57
五 漫谈胡琴 61
一 早年胡琴四大名家 61
二 京剧胡琴的技巧与伴奏的特点 65
胡琴的构造 65
怎样挑选胡琴 66
怎样护理胡琴 66
胡琴的指法 67
胡琴的弓法 69
胡琴的把位探索 70
京剧音乐调式简说 71
小工调与定弦 74
伴奏老生与青衣的唱腔应注意什么 76
花字与单字的问题 79
关于“抓腔” 80
六 初学文武场者应注意的事 82
七 谈几个板的区别 84
八 胡琴过门的起头锣鼓杂谈 86
九 略谈吹打乐曲的分类 90
十 唢呐曲牌的实用谈 92
十一 回首当年老梨园 96
一 闲话南府 96
二 当年剧坛四怪 98
三 精忠庙与窝窝头会 100
四 剧场里容纳女观众的开始 103
五 三庆班主三让贤 104
六 当年舞台琐谈 105
后记 108