第一章 绘画艺术鉴赏 1
第一节 绘画鉴赏概说 2
第二节 绘画鉴赏的审美特性与作用 7
一、绘画鉴赏的审美特性 7
二、绘画鉴赏的作用 14
三、绘画鉴赏的补偿作用 22
第三节 绘画鉴赏的条件 26
一、绘画鉴赏的客观条件 26
二、绘画鉴赏的主观条件 28
第四节 绘画鉴赏的过程与方式 31
一、绘画鉴赏的过程 31
二、绘画鉴赏的方式 39
第五节 绘画鉴赏心理结构要素 47
一、感知 47
二、联想 49
三、想象 50
四、情感 52
五、理解 54
六、体验 57
七、体味 59
第二章 绘画艺术的基本特征与构成特点 63
第一节 绘画艺术的基本特征 65
一、作为绘画语言本质的造型 66
二、在二维空间内创造纯粹的视觉形象和空间效果 69
三、把过去和未来凝聚在某一顷刻与瞬间 73
四、以概括化个性化的外在造型抒写内心世界 78
五、模糊思维与不确定性、多涵义的美学效果 81
第二节 绘画艺术的语汇和表现手段 83
一、线条 83
二、色彩 87
三、构图 90
四、意境 96
五、情节 100
第三节 绘画元素的组合原则 102
一、整体 102
二、平衡 103
三、节奏 104
四、对比 106
五、协调 107
第三章 绘画艺术形象的构成要素 108
第一节 绘画艺术形象的层次与结构 108
一、光色信号 108
二、综合视象 109
三、意识构成 111
四、历史实践 113
五、民族风格与时代风格 114
六、绘画风格及格调的基本类型 120
第二节 绘画艺术形象的几种“符号”形式 122
一、纯粹“具象”性的绘画形式 123
二、“具象”同“抽象”相结合的混合形式 126
三、纯粹“抽象”的形式样 128
第三节 绘画形象负荷内容的方式 130
一、再现 130
二、表现 137
三、象征 140
第四章 中西绘画比较 146
第一节 中西绘画画面容量比较 146
一、暗示原理——运动和情节的瞬间性 147
二、力的展示与悲剧的冲突 148
三、动势与运动感——呈示“不动之动” 152
四、多视点、多时空的空间意识 154
五、“传神”与“意境”说 155
六、画题、题诗、题名、落款与装裱 156
第二节 中西绘画不同艺术特质的比较 160
一、表现与再现的两极拓展 161
二、写实性的理性精神与写意性的艺术精神 164
三、中西绘画色彩的各自表现力 168
四、中西绘画不同的组织结构 172
第三节 中西绘画在观念与表现上的比较 174
一、中西绘画内容与形式的关系 174
二、中西画家对待自然的态度 177
三、中西绘画的空间与时间的关系 181
第五章 中西绘画鉴赏比较 184
第一节 中西表现美学及其影响下的绘画鉴赏比较 184
第二节 中国山水画与西方风景画的鉴赏比较 191
一、中西自然美观念之比较 191
二、山水与风景 194
三、山水与风景的空间表现问题 197
四、水墨和油彩 199
第三节 中西人体绘画艺术的鉴赏比较 200
一、人体艺术鉴赏 200
二、中西人体绘画艺术鉴赏比较 204
第四节 中西绘画题材鉴赏比较 210
一、中西题材的主要取向及分类 211
二、中西题材的等次 212
三、题材与表现 213
四、题材的重复 214
第五节 中西绘画风格及格调的鉴赏比较 215
一、中国传统注重格调的审视 215
二、西方注重风格的审视及现代艺术对格调的疏离 216
第六章 中国绘画鉴赏概述 219
第七章 中国绘画的艺术特征 229
第一节 中国画的审美法则 229
一、追求神似的法则 229
二、注重意境的法则 230
三、抒情寓意的法则 230
四、不受时空限制的构图法则 231
五、独特的程式化表现法则 231
六、以线造型的审美法则 232
第二节 中国画的工具与材料 233
一、文房四宝之一——笔 233
二、文房四宝之二——墨 234
三、文房四宝之三——纸 234
四、文房四宝之四——砚 235
第三节 中国画的诗书画印 235
一、诗书画印结合的由来 235
二、题款的位置和格式 236
三、印章及种类 237
第八章 中国画的表现技法 238
第一节 中国画的笔法与墨法 238
一、中国画的笔法 238
二、中国画的墨法 240
第二节 中国画的设色和颜料 242
一、中国画的色彩观 242
二、中国画的颜料 243
三、中国画的设色 243
第三节 中国画的构图 244
一、构图问题 244
二、构图的规律与法则 245
三、特殊的构图章法 246
第四节 中国画的透视 247
一、中国画的透视观及“六远法” 247
二、“七观法”透视理论 248
三、空间联想法 249
第九章 人物画 251
第一节 概述 251
第二节 最古老的人物绘画 253
一、人物画的萌芽 253
二、战国帛画 254
三、汉代帛画 255
第三节 魏晋南北朝人物画 256
一、顾恺之及其作品 256
二、陆探微及其作品 259
三、张僧繇及其作品 259
四、墓砖上的《竹林七贤图》 259
五、敦煌莫高窟及其它壁画墓画 260
第四节 唐代人物画 262
一、阎立本和《步辇图》、《历代帝王图》 262
二、画圣吴道子及其作品 264
三、张萱与周昉的仕女画 265
四、唐代的墓室壁画——《宫女图》 270
第五节 五代人物画 271
一、顾闳中和《韩熙载夜宴图》 271
二、周文矩和《重屏会棋图》 272
第六节 宋代人物画 273
一、李公麟及其白描人物作品 273
二、梁楷及其写意人物画 275
三、李唐和《采薇图》 277
四、张择端和《清明上河图》 278
五、李嵩和《货郎图》 280
六、武宗元及其宗教画《朝元仙仗图卷》 281
七、《析槛图》赏析 283
第七节 辽、金、元人物画 284
一、金代的张瑀和《文姬归汉图》 284
二、元代的赵孟頫和《浴马图》 285
三、永乐宫宗教壁画 286
第八节 明清时期人物画 287
一、戴进和《钟馗夜游图》 287
二、周臣和《白玉蟾像》、《柴门送别》 288
三、唐寅和《纨扇秋风仕女图》 289
四、曾鲸和《张卿子肖像》 290
五、陈洪绶和《女仙图》 291
第九节 现代人物画 293
一、徐悲鸿和《愚公移山》 293
二、蒋兆和和《流民图》 295
第十章 山水画 297
第一节 概述 297
第二节 现存最早的山水画 301
第三节 唐代山水画 302
一、李思训的山水画 302
二、李昭道和《明皇幸蜀图》 303
三、王维的山水画 304
第四节 五代、宋初山水画 305
一、荆浩和《匡庐图》 305
二、关仝和《关山行旅图》 306
三、董源和《潇湘图》 307
四、巨然和《秋山问道图》 308
五、界画画家卫贤和《闸口盘车图》 309
六、李成和《读碑图》 310
七、范宽和《《雪景寒林图》 312
第五节 宋代山水画 313
一、郭熙和《早春图卷》 313
二、米友仁和《潇湘奇观图》 315
三、马远和《踏歌图》 316
四、夏圭和《溪山清远图》 317
第六节 元代山水画 319
一、赵孟頫和《秋郊饮马图》 319
二、黄公望和《富春山居图》 320
三、王蒙和《葛稚川移居图》 321
四、倪瓒和《容膝斋图》 322
五、吴镇和《双桧平远图》 324
第七节 明代山水画 325
一、戴进和《春山积翠图》 325
二、沈周和《庐山高图》 327
三、唐寅和《春山伴侣图》 328
四、仇英和《桃源仙境图》 329
第八节 清代山水画 330
一、弘仁和《西岩松雪图》 330
二、王翬和《秋山红树图》 331
三、袁江和《柳岸夜泊图》 332
四、石涛和《淮扬洁秋图》 333
第九节 近、现代山水画 334
一、黄宾虹和《山水图》 334
二、张大千和《江山古寺》 335
三、傅抱石和《桐荫馆临溪图》 337
第十一章 花鸟画 339
第一节 概述 339
第二节 唐代花鸟画 341
一、韩干和《牧马图》 341
二、韩滉和《五牛图》 343
第三节 五代时期花鸟画 344
一、黄筌和《写生珍禽图》 344
二、徐熙和《雏鸽药苗图》 345
第四节 宋代花鸟画 346
一、崔白和《寒雀图》 346
二、苏轼和《竹石图》 348
三、李公麟和《五马图卷》 349
四、赵佶和《芙蓉锦鸡图》 350
五、文同和《墨竹图》 351
第五节 元代花鸟画 353
一、王冕和《墨梅图》 353
二、王渊和《松亭会友图》 354
第六节 明代花鸟画 355
一、林良和《雪景双鹰图》 355
二、徐渭和《驴背吟诗图》 356
第七节 清代花鸟画 358
一、朱耷和《荷花水鸟图》 358
二、华嵒和《桃潭浴鸭图》 359
三、高凤翰和《蕉月图》 361
四、郑板桥和《竹兰石图》 362
五、金农和《墨梅图》 363
六、赵之谦和《古柏图》 364
七、虚谷和《松鹤图》 365
第八节 近、现代花鸟画 366
一、吴昌硕和《松梅图》 366
二、高剑父和《雪猿图》 368
三、齐白石和《群虾图》 369
四、潘天寿和《小龙湫下一角》 370
五、徐悲鸿和《奔马图》 371
六、李苦禅和《松鹰图》 372
第十二章 西方绘画鉴赏概述 374
第十三章 欧洲文艺复兴时期绘画 381
第一节 欧洲文艺复兴时期绘画概述 381
第二节 意大利文艺复兴时期的绘画 382
一、乔托和《逃亡埃及》 382
二、波提切利和《春》、《维纳斯的诞生》 383
三、达·芬奇和《蒙娜丽莎》 386
四、米开朗基罗和《创造亚当》 388
五、拉斐尔·桑蒂和《西斯廷圣母》、《雅典学院》 389
六、乔尔乔内和《入睡的维纳斯》 392
七、提香和《忏悔的玛格达林》、《劫夺欧罗巴》 393
第三节 欧洲其他国家文艺复兴绘画 395
一、扬·凡·艾克和《阿米诺芬尼夫妇》 396
二、勃鲁盖尔和《农民的婚礼》、《瞎子引路》 396
三、丢勒和《忧郁》、《四使图》 398
四、荷尔拜因和《商人希斯泽肖像》 399
第十四章 欧洲17世纪的绘画 401
第一节 欧洲17世纪绘画概述 401
第二节 欧洲17世纪绘画 402
一、荷兰 402
哈尔斯和《弹曼陀林的小丑》、《吉卜赛少女》 402
维米尔和《情书》 404
伦勃朗和《夜巡》、《自画像》 405
霍贝玛和《米德哈尼斯的道路》 406
二、佛兰德斯 407
鲁本斯和《劫夺吕西普斯的女儿》、《美惠三女神》 407
三、西班牙 410
委拉斯贵支和《纺织女》、《维纳斯与丘比特》 410
苏巴朗和《圣劳伦斯》 412
埃尔·格列柯和《托莱多风景》 413
四、法国 415
普桑和《阿尔卡迪亚的牧人》 415
五、意大利 416
卡拉瓦乔和《多疑的多玛》 416
第十五章 法国18、19世纪绘画 419
第一节 法国18、19世纪绘画概述 419
第二节 法国18、19世纪绘画 422
一、法国18世纪绘画 422
华多和《向爱情岛进发》 422
弗拉贡纳尔和《浴女们》 423
布歇和《蓬巴杜夫人像》 425
夏尔丹和《餐前祈祷》 425
达维特和《贺拉斯兄弟之誓》 426
二、法国19世纪绘画 427
安格尔和《泉》 427
席里柯和《梅杜萨之筏》 428
德拉克洛瓦和《自由引导人民》、《沙尔丹纳帕勒之死》 429
柯罗和《蒙特枫丹的回忆》、《梳妆》 431
卢梭和《橡树》 433
米勒和《拾穗者》 433
杜米埃和《三等车厢》 434
库贝尔和《筛麦女》、《画室》 435
马奈和《弗里·贝舍尔的酒吧间》 437
莫奈和《日出·印象》 439
德加和《舞台上的芭蕾舞女》 439
雷诺阿和《红磨房街的舞会》 440
修拉和《大碗岛的星期日下午》 441
塞尚和《有瓷杯和水果的静物》 442
高更和《塔希提岛的妇女》 443
凡·高和《向日葵》 444
劳特累克和《女丑角莎尤柯》 445
第十六章 18、19世纪欧美各国绘画 447
第一节 18、19世纪欧美各国绘画概述 447
第二节 18、19世纪欧美各国绘画 449
一、英国 449
荷加斯和《时髦的婚姻》 449
雷诺兹和《希斯费德勋爵像》 450
庚斯特罗和《蓝衣少年》 450
透纳和《战舰德米特尔号》 451
康斯坦勃尔和《干草车》、《从主教庭园看索尔兹伯里教堂》 452
罗塞蒂和《帕尔塞福涅》 454
二、德国 456
门采尔和《轧铁工厂》 456
利伯曼和《洛林的纺纱女工》 457
三、奥地利 458
克里姆特和《水蛇—Ⅰ》、《人生三阶段》 458
四、西班牙 460
戈雅和《查理四世一家》、《1808年5月3日夜枪杀起义者》 460
五、美国 462
惠斯勒和《瓷器公主》 462
萨金特和《波济医生在家中》 463
荷麦和《生命线》 463
六、罗马尼亚 465
格里高莱斯库和《穆莎尔的农妇》 465
七、匈牙利 466
蒙卡契和《死牢》 466
第十七章 18、19世纪俄罗斯与日本绘画 468
第一节 18、19世纪俄罗斯绘画概述 468
第二节 19世纪俄罗斯绘画 471
一、布留洛夫和《庞贝城的末日》 471
二、费多托夫和《少校求婚》 472
三、克拉姆斯科依和《无名女郎》 473
四、列宾和《伏尔加河上的纤夫》、《查波罗什人写信给苏丹王》 474
五、苏里科夫和《近卫军临刑前的早晨》、《女贵族莫洛卓娃》 476
六、希施金和《松林中的早晨》 478
七、列维坦和《伏尔加河上的清风》 479
八、谢罗夫和《叶尔莫洛娃肖像》、《少女与桃》 480
第三节 18、19世纪日本绘画概述 482
第四节 18、19世纪日本绘画 483
一、园山应举和《保津川图》 483
二、喜多川歌麿和《妇人十相·浮气之相》 484
三、葛饰北斋和《神奈川冲浪图》 484
四、桥本雅邦和《龙·云·水》 485
第十八章 西方现代派绘画 487
第一节 西方现代派绘画概述 487
第二节 西方现代派绘画主要流派及其代表画家 489
一、野兽派 490
马蒂斯和《舞蹈》 490
二、表现主义 491
蒙克和《呐喊》、《青春期》 192
三、立体主义（亦称立体派） 493
毕加索和《格尔尼卡》 494
四、超现实主义 495
达利和《内战的预感》 495
米罗和《给情侣们启示未来的美丽之鸟》 496
五、抽象主义 497
康定斯基和《构图8号》 498
蒙德里安和《红、黄、蓝的构图》 499
六、达达主义 500
迪尚和《走下楼梯的裸女》 500
七、西方现代派以外的重要画家及作品 501
莫迪利阿尼和《坐着的裸女》 501
珂勒惠支和《牺牲》 502
怀斯和《克利斯蒂娜的世界》 503
主要参考书目 505
后记 506