导论 1
上编 汉乐府制度与歌诗艺术生产 11
第一章 汉乐府探源 11
第一节 关于艺术起源问题的新思考 11
第二节 分工的出现与古代乐官文化的产生 20
第三节 雅乐观的建立与雅俗艺术的盛衰消长 28
第二章 汉代社会歌舞娱乐盛况的文献考察 33
第一节 从宫廷到民间的汉代歌舞艺术发展盛况 33
第二节 宫廷乐官的世代传承与贵族子弟培养 45
第三节 民间歌舞艺人的命运与艺术贡献 50
第三章 乐官制度建设与乐府的兴废 60
第一节 太乐与乐府：汉初乐官制度的建设 60
第二节 汉武帝扩充乐府的艺术生产史意义 68
第三节 汉哀帝罢乐府以后的乐官制度变革 80
第四章 汉代歌诗艺术生产的基本特征 90
第一节 占主导地位的寄食式艺术生产与特权式消费 91
第二节 卖艺式的歌诗生产与平民式消费在汉代的出现 98
第三节 古老的自娱式歌诗生产与消费在汉代的发展 103
第五章 汉代歌诗分类及其发展大势 110
第一节 主要用于祭祀燕飨的宫廷雅乐 111
第二节 主要用于社会各阶层消费的俗乐 118
第三节 汉代各类歌诗艺术的兴衰消长 122
中编 汉代歌诗艺术分类研究 131
第六章 汉初雅乐与《安世房中歌》 131
第一节 《安世房中歌》对周代《房中乐》的继承 131
第二节 《安世房中歌》在内容方面的革新 134
第三节 《安世房中歌》在艺术上的创新 139
第七章 《郊祀歌》十九章研究 145
第一节 《郊祀歌》十九章产生的历史背景 145
第二节 《郊祀歌》十九章的产生时间及内容分类 150
第三节 《郊祀歌》十九章的艺术成就 156
第八章 《汉鼓吹铙歌》十八曲研究 164
第一节 《汉鼓吹铙歌》十八曲名实考论 164
第二节 《汉鼓吹铙歌》十八曲内容梳理 174
第三节 十八曲的艺术特点及文学史意义 190
第九章 汉代相和歌诗研究 197
第一节 相和歌的名称来源与分类 197
第二节 相和诸调歌诗的艺术形式 208
第三节 相和诸调歌诗内容的两大类别 228
第十章 舞曲歌辞、琴曲歌辞与杂曲歌辞 246
第一节 开中国戏剧艺术先河的舞曲歌辞 246
第二节 借古事以抒怀的琴曲歌辞 254
第三节 兼收众类的杂曲歌辞 268
第十一章 汉代民间歌谣研究 276
第一节 现存汉代民间歌谣的分类及区别 277
第二节 汉代民间歌谣的内容及形式 280
第十二章 汉代贵族歌诗研究 289
第一节 汉代贵族歌诗创作考 289
第二节 汉代贵族的政治生活歌诗 294
第三节 具有特殊地位的汉武帝歌诗 301
第四节 刘细君与班婕妤的歌诗 305
第十三章 汉代文人歌诗研究 311
第一节 汉代文人参与歌诗创作的文献考察 311
第二节 传世署名的汉代文人歌诗 314
第三节 部分阙名抒情歌诗作者推测 321
第四节 汉代文人歌诗的存在及其意义 326
下编 汉代歌诗艺术成就研究 331
第十四章 汉代歌诗的文化功能与艺术特征 331
第一节 汉代歌诗的主要文化功能 331
第二节 汉代歌诗内容的基本表现形态 338
第三节 汉代歌诗以悲为乐的审美风习 349
第十五章 汉代歌诗的语言艺术形态 357
第一节 汉代歌诗的一般演唱方式 358
第二节 汉代歌诗的艺术表现特征 362
第三节 歌唱艺术的程式化与语言结构 376
第十六章 汉代歌诗的成就与历史地位 386
第一节 开创封建地主制社会艺术新篇 386
第二节 创造中古诗歌的艺术新形式 391
第三节 开辟中国歌诗发展新道路 395
参考文献 401
后记 407