第一章 近代中国“新音乐”思想的形成 1
第一节 “中体西用”思想驱使下的“乐歌”考察潮 1
一、“中体西用”思想索源 1
二、东西乐歌考察记 5
三、“近采日本”所得之经验 7
第二节 “乐歌”与教育的形上释 16
一、新式学堂中音乐课程设置之辨 16
二、“乐歌”之社会教化功能之辨 20
三、“乐歌”为课程必修科的社会呼声 30
第三节 “乐歌”制作技术理论的探索 41
一、“不可改人原曲擅动一音”的曾氏法则 41
二、“乐歌”之父——沈心工 52
三、纵横乐语间的“悲欣交集”——李叔同和他的音乐人生 62
第二章 中西音乐文化遭遇中的“意识形态” 73
第一节 “新音乐”思想中的“爱国尚武”精神 73
一、“爱国尚武”精神之思想基础 73
二、“爱国尚武”精神之社会要求 75
三、“爱国尚武”精神之时代表述与实践 82
第二节 “泰东泰西情理观”的形而上误读 88
一、西国风俗多有暗合中国之古训者 88
二、西乐“理性”，国乐“非理性”说 99
第三节 “国乐不能够和西乐争抗”的历史态度 104
一、以西比中，中不如西的自卑感 105
二、西乐是艺术与科学的学理定位 110
第三章 传统音乐融入“近世”与固守“本土”的两难境地 120
第一节 保存“国粹”、固守“本土”的音乐观 120
一、固守音乐本土性的序幕 120
二、从“国学”中寻找与“酥”对话的资源 130
三、在“守缺”中传承和重释古乐价值 141
第二节 传统戏曲价值的近代转型 153
一、戏场如学堂的音乐观 154
二、改良戏曲音乐的愿望与实践 168
第四章 “西化”与“现代化”同论的音乐观 188
第一节 西方文化视野下的中国音乐形象叙事 188
一、“西乐中国化”外域形塑的历史追述 188
二、“西乐中国化”的本土化实践 194
第二节 中国音乐“现代化”的文化自觉 201
一、采西乐之长，补中乐之缺 201
二、抱“中西观念”以创“国民乐派” 205
三、采“谣乐”用“洋法”以定制乐基础 209
四、取本国精粹，纳外来潮流，从调和中闯新路 214
五、中国框架内的“五声”与“七声”价值论 216
第三节 “全盘西化”论影响下的音乐观 224
一、“中国新音乐的建立要‘全盘西化’”口号下的世界主义倾向 224
二、接受“先进的西洋音乐”是必然选择 232
三、向西方“乞灵”所意指的“进化”思维 240
第五章 无产阶级音乐思想的生成与体系化 249
第一节 建立“革命音乐事业”所预示的信仰 249
一、无产阶级音乐思想的萌芽 249
二、革命歌曲的兴起与传播 263
第二节 左翼音乐运动及其音乐思想的“价值论” 268
一、左翼音乐运动形成的历史 268
二、左翼音乐理论的价值属性 269
三、左翼音乐理论的使命 276
第三节 “文艺为工农兵服务”与反映论音乐观 283
一、无产阶级音乐理论体系完善的思想基础 283
二、“为工农兵服务”的口号对音乐理论与实践的影响 289
三、“音乐民族形式”的大讨论 297
结论 311
参考文献 326
后记 341