第一章（序论） 文学的基本关系与文学活动的本体存在方式 1
第一节 转换提问方式 1
第二节 文学基本关系的“原质”：“物”与“我” 8
第三节 文学基本关系与“历史之谜”的求解 13
第四节 文学基本关系的“纵”剖面：文学活动中的审美关系 19
第五节 文学基本关系的“横”剖面：文学与现实的关系 25
第六节 文学活动的核心范畴 32
上篇 审美关系视域中的文学活动 45
第二章 文学创作主体的结构与功能 45
第一节 文学创作主体的基本涵义 45
第二节 从“内在固有的尺度”到主体审美创造能力 48
第三节 创作主体“艺术的”掌握方式 57
第三章 文学创作客体对象的结构与功能 65
第一节 主客体审美关系中的创作对象 65
第二节 创作对象何以存在 69
第三节 创作对象的人学蕴涵 74
第四章 文学创作活动的若干基本特征 77
第一节 主客体审美关系结构与功能表现 77
第二节 创作活动中的审美直觉与灵感 80
第三节 创作活动中的理性及其作用 85
第五章 文学活动审美价值链 91
第一节 审美价值链的基本涵义 91
第二节 文学作品：审美价值的凝定环节 96
第三节 文学活动中审美价值的生成与实现 101
下篇 互阐视域中的文学活动 109
第六章 文学性之中西互阐的必然性与可能性 109
第一节 互阐的可能性 109
第二节 互阐的必然性 113
第三节 互阐的基本程序 116
第四节 互阐的方法论原则 119
第七章 中国文论之元范畴“境界”的基本内涵 122
第一节 “境界”范畴的生成 122
第二节 “境界”范畴的发展轨迹 125
第三节 审美形式与审美效应 127
第八章 西方艺术典型范畴的理性蕴涵 134
第一节 典型范畴的生成与发展轨迹 134
第二节 文学活动的特性规定艺术典型的本质 137
第三节 典型性格中感性与理性的关系 140
第四节 典型性格的理性蕴涵 146
第九章 中国文论艺术典型观及其与西方典型观的迥异 149
第一节 中国传统文论典型观的“逻辑起点”、“逻辑中介”与“逻辑终点” 149
第二节 中国文论典型观的理论内涵 156
第三节 西方文论典型观的“普遍性”、“理性”与“认识性” 161
第四节 两种典型观的理论意义 167
第十章 “境界”与“典型”的中西互阐 170
第一节 审美与认识：两种不同的关系构成 170
第二节 以“境界”为上位范畴重构典型范畴 174
第十一章 “表现”范式的中西互阐 181
第一节 “表现”范式 181
第二节 情感的意象化 184
第三节 情感的审美形式化 190
第十二章 中国传统文论文学本体观现代阐释的理论与初步实践 197
第一节 在审美愉悦与社会功利的张力中阐释“情感”范畴 197
第二节 “取外来之观念，与固有之材料互相参证”——境界论现代阐释的先声 207
第三节 “移西方文化之花，接中国文化之木”——“境界”的美感经验探析 212
第四节 有益的理论启示 221
余论：范式·哲学基础·辩证方法——文学活动关联性问题研究 224
一、一种基于文学活动的文学史观 224
二、文学创作中的艺术传达 236
三、黑格尔文艺美学观的哲学基础 241
四、马克思文学社会学思想中的辩证方法原则 259
后记 271