第一章 《水浒传》与《红楼梦》中的性别诗学趋向第一节 植根于传统社会文化语境中的女性形象 1
一、李商隐笔下的女性美 2
二、温庭筠词中的女性美 3
三、柳永笔下的女性美 5
四、关汉卿笔下的女性美 7
第二节 女性主义文学批评的当代崛起 11
第三节 性别诗学的概念、研究对象和任务 16
第四节 《水浒传》与《红楼梦》的性别诗学趋向 20
一、自然性别、社会性别与诗学性别 20
二、《水浒传》与《红楼梦》中的性别诗学趋向 23
第二章 《水浒传》与《红楼梦》中的性别观 28
第一节 《水浒传》中的性别观 28
一、《水浒传》中的女性观及其特点 28
二、《水浒传》中的男性观及其特点 45
第二节 《红楼梦》中的性别观 51
一、《红楼梦》中的女性观及其特点 51
二、《红楼梦》中的男性观及其特点 72
第三章 《水浒传》与《红楼梦》中的相同艺术创作手法 85
第一节 塑造人物性格的不完美性 85
第二节 浓郁的抒情气息 100
一、抒情在烘托人物性格时的作用 101
二、抒情在营造意境中的作用 108
三、抒情所营造的狂欢化特色 121
第三节 丰富的人物和人物的丰富性格的塑造 130
一、《水浒传》与《红楼梦》中丰富的人物形象 130
二、性别观造就的人物悲剧 137
第四章 《水浒传》中至刚的诗学趋向 147
第一节 《水浒传》中英雄意象的建构 147
一、英雄传统的阳刚意象 147
二、《水浒传》中英雄世界群体氛围中的激情 150
三、群体舞蹈式的激情四射 157
第二节 《水浒传》中创作技巧的至刚的艺术效果 160
一、构思 161
二、情节与悬念 165
三、语言的阳刚性 175
第三节 《水浒传》是典型的男性文化的产物 183
一、男性文化传统概念 183
二、《水浒传》是典型的男性文化产物 191
第五章 《红楼梦》中至柔的诗学趋向 215
第一节 佳人意象的阴柔性 215
一、佳人在传统文化中的阴柔美 216
二、《红楼梦》中“雅”的进一步深化 225
三、“雅”对佳人形象的影响 240
第二节 《红楼梦》中创作技巧的阴柔艺术效果 253
一、静态描写的大量使用 253
二、静态描写的阴柔艺术效果 265
三、语言的婉约美 274
第三节 《红楼梦》创作中的女性主义策略 278
一、女性文学基本概念 278
二、《红楼梦》创作中的女性主义策略 281
第六章 《水浒传》与《红楼梦》对性别诗学的建设性贡献第一节 随着历史前进的性别叙事演变 293
一、从“层层设险”到“潜移默化” 293
二、更具有人文色彩的女性叙事 299
第二节 随着历史前进的性别观 303
一、作家性别观的演进 303
二、文本中英雄形象到佳人形象的性别视角变化 307
后记 330