前言 1
一 文化史坐标上的南宋戏文 1
（一）从百年南戏研究史说起 1
（二）南宋戏文的审美特质 5
（三）南宋戏文的文化学意义 13
二 比较视域中的高明戏剧观 20
（一）从《琵琶记》看高明的戏剧观 20
（二）中外比较视野中的高明戏剧观 26
三 市民文人徐渭及其《四声猿》 33
（一）明代市民文人的杰出代表 33
（二）《四声猿》与明杂剧之复兴 44
四 明清两代戏剧形态的新分野 56
（一）市民戏剧的兴起和贵族戏剧的萌发 57
（二）明前期的贵族戏剧与市民戏剧 61
（三）明中叶至清初的贵族戏剧与市民戏剧 65
（四）清中叶以后的贵族戏剧与市民戏剧 70
五 20世纪戏剧改革先锋李叔同 78
（一）上海学生演剧的积极参与者 79
（二）初具现代戏剧观念的先驱者 84
（三）20世纪舞台上的首位“千面人” 89
（四）演出者和写实性舞美的先行者 97
六 中国早期话剧的东方之路 102
（一）中国戏剧现代化的发轫 102
（二）日本在中国戏剧现代化初期的作用 107
（三）作为介质的新派剧、新剧 113
七 作为一种模式的春柳悲剧 119
（一）春柳悲剧作为一种创作模式 120
（二）春柳悲剧在戏剧史上的意义 127
八 易卜生与“五四”问题剧创作 139
（一）易卜生在中国的译介和接受 140
（二）易卜生对问题剧创作的影响 145
九 浪漫主义思潮与“五四”剧坛 153
（一）浪漫主义思潮的引进与接受 154
（二）浪漫主义催生了“五四”史剧 159
（三）给现代悲剧以审美情感的滋养 165
十 契诃夫与中国现代戏剧 171
（一）中国对契诃夫戏剧的译介 172
（二）契诃夫与曹禺的戏剧创作 174
（三）契诃夫与夏衍的戏剧创作 180
（四）契诃夫生活化戏剧的影响 183
十一 应云卫及其“海派”作风 189
（一）敢为天下先的应云卫 189
（二）“海派”及其积极因素 197
（三）“海派”作风的再认识 203
十二 布莱希特与中国当代剧坛 212
（一）布莱希特的戏剧观念和创作方法 213
（二）对布莱希特的译介与戏剧观争鸣 216
（三）布氏戏剧对实验戏剧的影响 220
十三 孟京辉先锋戏剧的风格模式 230
（一）戏剧精神 现实并理想着 232
（二）审美取向 造作并认真着 238
（三）美学追求 先锋并大众着 244
十四 京剧与歌舞伎的特殊因缘 250
（一）梅兰芳与市川猿之助二世 251
（二）市川猿之助三世与京剧 258
（三）中日戏剧家合演《龙王》 263
主要参考文献 271
后记 276