第一章 寄作为美学范畴的确立 1
第一节 从假物、寓物到“应物无累于物” 4
第二节 从感物到情以物兴 17
第三节 寄作为美学范畴的确立 24
第四节 寄的审美内涵 41
第二章 寄的审美特征 70
第一节 因兴而有寄 71
第二节 因兴而寄有待于“赏” 80
第三节 为遣而可寄 95
第四节 寄的显象与显超逸之象 112
第五节 寄的短暂 123
第三章 寄与审美范型 131
第一节 寄情诗文 137
第二节 寄情于诗酒风流 159
第三节 寄情山水田园 167
第四节 寄情艺术 199
第四章 寄与“意境论”的诞生 215
第一节寄：物我统一的期待 217
第二节 山水之寄、秀句评赏与情景关系论的初步确立 224
第三节 寄的物我统一性在主体生命情调中的体现：流连光景 234
第四节 寄的物我统一性与主体审美心理机制：触目成寄 254
第五章寄、气与“意境生成” 274
第一节 寄与气化赋形 276
第二节 气化赋形的“完整生成性”和气韵、意境 299
第三节 作者——作品——读者与前意境——意象关联——意境 314
第六章 寄与“寄托”艺术手法 337
第一节“比兴”传统的历史演革 341
第二节“寄托”说的内涵 357
第三节 荡极而反：“寄托”说在艺术创作中手法举例 377
结束语 寄的当代价值 406
引用书目 430
后记 437