第一章 绪论 1
1.1 寄托信仰的精神家园：山水画“诗画一律”研究的意义 1
1.2 盘点、展望：山水画研究的成果及趋势 8
1.3 另辟一径：山水画“诗画一律”研究的新视角 18
第二章“磅礴精微的开掘和描绘”：古代山水画的大背景 26
2.1 山水交响：山水画与山水、山水意识、山水诗 26
2.2 纵横有象：民族文化结构中的山水意识 32
2.3 眷念与向往：艺术之山水凸现 42
2.4 “道”之本体：以水墨为最上 53
第三章 打破时空界限与抒胸怀写意境：山水画“诗画一律”特征 64
3.1 “画中有诗”的“诗”与“诗画一律” 64
3.2 穿越时空：“诗画一律”的形式特征 76
3.3 抒怀写意：“诗画一律”的本质特征 84
3 4 “诗画本一律”：东坡的引导与推动 93
第四章 异彩纷呈：山水画“诗画一律”之具体表现 103
4.1 浑通圆融的诗画一体：自画自题 112
4.2 异曲同工的诗画一体：自画他题 124
4.3 巧施妙传的诗画一律：诗意画与词意画 133
第五章 “有形诗”与“无形画”：山水画与山水诗之辩证关系 146
5.1 水乳交融：画与诗 146
5.1.1 “画中有诗”山水画的发展 146
5.1.2 “诗中有画”：诗歌传统的演进 150
5.1.3 山水画与山水诗之水乳交融说 159
5.2 诗情发画意：山水画受山水诗之重大影响 163
5.2.1 同源之流：山水画受山水诗的影响 163
5.2.2 自然意象的生成：心意与物象的统一 169
5.2.3 深邃意境的构筑：生命漂泊与孤傲荒寒 180
5.3 绘心促诗心：山水画对山水诗的巨大影响 188
5.3.1 应目会心：山水画论对山水诗创作的微妙影响 188
5.3.2 推动与激化：从构图技巧到画面铺陈 192
5.3.3 水墨与青绿：从色彩到意蕴 197
第六章 “有我”到“无我”：山水画“诗画一律”的文化阐释 205
6.1 寄情山水，古淡真味：宇宙人生的深层思考 205
6.2 儒、释、道融而合一：山水艺术的哲学基础 215
6.3 画与诗通：诸艺共冶的结晶 225
第七章 结论 237
后记 242
参考资料 245
一、著作类 245
二、论文类 257