第一章 导论 1
第一节 选题的意义 1
第二节 辽代文化特征与辽代壁画墓 3
一 辽代文化的涵义 4
二 辽代壁画墓的发现 5
三 辽代壁画墓研究史 14
四 关于宣化辽墓的研究 24
第三节 论题与研究方法 28
第二章 契丹统治下的汉人墓葬 39
第一节 辽代汉人壁画墓概说 39
第二节 辽代汉人墓葬的比较研究 47
一 辽代汉人墓葬与契丹人墓葬的比较 47
二 辽代汉人墓葬与五代、北宋汉人墓葬的比较 62
第三节 宣化辽代张氏家族壁画墓与韩氏壁画墓 72
一 墓群的地望与契丹治下的宣化城 72
二 墓葬的分布与家族成员的系谱 75
三 墓主的身份 81
四 张氏家族壁画墓与韩氏壁画墓的内容 84
五 壁画粉本与各墓之间的关系 94
第三章 宣化辽墓壁画图像内容、功能与意义（上）——以前室为中心 124
第一节 壁画题材的分布与墓葬前后室功能的基本区分 125
第二节 鞍马出行图图式与意义的嬗变 133
一 车马出行图与墓葬空间 134
二 车马出行题材的新图式 137
三 冥土之旅与冠上并桃 142
第三节 散乐图与备茶图的礼仪功能 147
一 散乐图用乐的两重性：“酬神”与民间娱乐表现 148
二 散乐图与备茶图在墓葬空间中的结构及其功能 155
三 礼仪空间与永久的家 162
第四章 宣化辽墓壁画图像内容、功能与意义（下）——以后室为中心 177
第一节 宣化辽墓壁画中的备茶图与备经图 177
一 备茶图与备经图的联系：论风俗场景与风俗画 178
二 两种题材背后的信仰 186
第二节 《三教会棋图》在墓葬中的象征意义 200
一 对叶茂台辽墓《深山会棋图》的再认识 203
二 棋与墓葬 212
三 《三教会棋图》：象征的图像与艺术赞助人 221
第三节 人物角色、时间与空间——关于天象图与家居奉侍图 230
一 关于天的图像 231
二 后室壁画中的人物角色、活动与时序关系 235
三 墓葬中的空间问题 240
第五章 真容偶像与多角形墓葬 262
第一节 宣化辽墓真容偶像及其文化渊源 263
第二节 荼毗礼葬式与法身观念的偶像化 273
第三节 “法身”观念在世俗丧葬中的轨迹 283
第四节 多角形墓室与陀罗尼经幢 294
第六章 后论 333
一 图像与历史 333
二 “类型”理论与“丧葬礼仪”视角 334
三 蕃汉美术的互动交融与多民族艺术史的共同建构 336
四 辽代壁画墓与唐辽文化变迁 337
参考文献 340
后记 364