导论 1
一 研究选题 1
二 研究对象及研究方法 4
三 研究的理论框架 9
四 相关研究成果综述 16
第一章 从政治技术到民间艺术 29
一“王化”——古琴“乐谏”合法性的来源 29
二“音与政通”——“士”政治职能的审美外化 41
三 新文化运动中的古琴活动 54
第二章 新国家语境下的古琴艺术 81
一 新国家文化政策：为工农兵服务 81
二 古琴的时代危机 86
三 谋求合法性的改造策略 91
第三章“世界文化遗产大会”与“古琴之乡” 116
一 世界文化遗产——越是民族的，越是世界的 116
二 洋知音·考级——古琴的普世想象与再生产 124
三“古琴之乡”——创建地方文化名片 133
第四章 复兴中的吴门琴社：改良与保留 151
一 变革的潜流 151
二 介入民间琴社的国家符号 160
三 分庭抗礼：山林vs学院 177
第五章 虞山琴社的繁荣：地方发展中的城市之声 188
一 考级基地与少儿普及班 188
二 古琴工作室——地方政府的回报与认可 199
三 两种民间声音的比较 206
第六章 结论与思考 213
一 和而不同：艺术场域中的国家与民间 213
二“局内人”的思考：古琴艺术，你往何处去？ 245
附录一1950—1963年今虞琴社上海分社主要事件 252
附录二 苏州市音乐家协会古琴分会（吴门琴社）章程 263
附录三 吴门琴社1986—2002年重大活动 266
附录四 古琴分会（吴门琴社）2003—2004年主要活动 268
附录五2003—2004年两年间虞山琴社（工作室）的主要工作汇报 271
附录六2003—2004年虞山工作室的主要活动 279
主要参考文献 282
后记 286