第一章 先秦时期的主要音乐作品与审美 1
社会概况 1
第一部分 葛天氏音乐之美 6
第一节 葛天氏音乐考 6
第二节 葛天氏音乐遗存 12
第三节 解读椎牛 23
第二部分 《大武》音乐之美 30
第一节 《大武》乐考释 30
第二节 《周颂·大武乐章》诸篇绎释 36
第三节 《大武》音乐诸诗的探讨 40
第四节 先秦古乐与《大武》乐之审美 50
第三部分 《流水》音乐之美 58
第一节 古琴曲《流水》产生的时代背景 58
第二节 古琴曲《流水》再欣赏及给人们带来的启迪 60
第三节 古琴曲《流水》的哲理美 63
第四部分 孔子、老子对音乐的审美观 66
第一节 “大音希声”的奠基人——老子 67
第二节 孔子音乐思想 69
第三节 儒、墨、道音乐思想之比较 70
第五部分 《九歌》的音乐与审美 72
第一节 屈原之前已经存在的三种《九歌》 72
第二节 《九歌》与中国古代戏曲起源 75
第三节 《九歌·河伯》源于楚人祀河 79
第四节 《九歌》的悲壮美 83
第五节 《九歌》的艺术美 89
第六部分 《梅花三弄》的音乐美 99
第二章 秦汉时期的音乐与审美 102
社会概况 102
第一部分 《大风歌》之审美 105
第一节 《大风歌》与《垓下歌》 105
第二节 《垓下歌》与《大风歌》史解 112
第三节 《大风歌》的艺术魅力 114
第二部分 《妇病行》音乐之审美 119
第一节 阐释《妇病行》 119
第二节 《妇病行》“丈人”新解 121
第三部分 易水送别谈刺秦 123
第一节 历史概况 123
第二节 谁的秦始皇 125
第三章 三国两晋南北朝时期音乐审美 126
社会概况 126
第一部分 《胡茄十八拍》的音乐美 128
第二部分 《广陵散》带给人们的美与启示 130
第三部分 汉代协律都尉李延年的音乐与审美 132
第四部分 《酒狂》的音乐与审美 135
第五部分 《木兰诗》之审美 138
第一节 木兰故里研究 138
第二节 《木兰诗》的思想价值 139
第三节 从《西洲曲》、《木兰诗》看南北朝民歌的差异 143
第四章 隋唐时期的音乐作品与审美 147
社会概况 147
第一部分 唐代三大诗人作品的音乐美 155
第二部分 《春江花月夜》的审美 159
第三部分 《秦王破阵乐》的审美 164
第四部分 《霓裳羽衣曲》的审美 171
第五部分 《阳关三叠》的审美 176
第六部分 《琵琶行》的审美 182
第五章 宋元音乐审美 192
社会概况 192
第一部分 岳飞《满江红》 198
第二部分 《潇湘水云》的审美 200
第三部分 《窦娥冤》的审美 204
第六章 明清时期的音乐与审美 208
社会背景 208
第一部分 民间歌舞音乐审美 210
第一节 花鼓调音乐的审美 210
第二节 木卡姆音乐审美 213
第二部分 曲艺音乐审美 216
第一节 弹词音乐审美 216
第二节 弹词“女性文体”的特点 222
第三部分 器乐音乐及其审美 227
第一节 琵琶武曲《十面埋伏》的审美 227
第二节 《十面埋伏》与《霸王卸甲》琵琶武曲的审美比较 228
第三节 十番乐审美 230
第四部分 戏曲音乐审美 235
第一节 《浣纱记》的审美 236
第二节 《牡丹亭》的审美 240
第三节 《长生殿》的审美 245
第四节 京剧音乐审美 251
第七章 从历史的角度谈社会与音乐 255
附录 258
葛天氏音乐与葛伯国及其传承 258
商丘花鼓戏源流考 261
电影美学与电影音乐浅谈 264
舞蹈与音乐的美学阐扬——兼谈北京奥运会的舞蹈与音乐问题 267
主要参考文献 273