第一章 前言 1
第二章 岩画发现的回顾 22
第一节 郦道元和他的《水经注》 23
第二节 其他古典文献的记载 32
第三节 华安岩刻的发现 38
第四节 内蒙古、新疆岩刻的发现 41
第五节 “僰人悬棺”崖画的发现 46
第六节 都合石刻发现之谜 49
第七节 花山崖壁画的发现 51
第八节 沧源崖画的发现 55
第九节 阴山岩刻的再发现 59
第十节 西藏岩画的发现 63
第十一节 香港古石刻的发现 67
第十二节 台湾万山岩雕群的发现 70
第三章 岩画发现的地区 73
第一节 东北、内蒙地区 74
牡丹江崖画 77
大兴安岭崖画 81
白岔河岩刻 85
乌兰察布岩刻 90
苏尼特岩刻 93
阴山岩刻 94
阿拉善岩刻 98
海渤湾岩刻 101
第二节 宁夏、甘肃、青海地区 104
石嘴山岩刻 105
贺兰口岩刻 107
青铜峡岩刻 111
黑山岩刻 112
祁连山岩刻 116
青海岩刻 117
第三节 新疆地区 122
北疆岩刻 123
阿尔泰岩画 127
呼图壁岩刻 131
哈密岩刻 133
托克逊岩刻 135
米泉岩刻 136
库鲁克塔格岩刻 138
昆仑山岩刻 142
和田岩刻 145
克孜尔石窟刻划 147
第四节 西藏地区 151
鲁日朗卡岩刻 153
任姆栋岩刻 154
恰克桑岩画 157
考古学的分析 157
第五节 西南地区 158
珙县崖画 160
关岭花江崖画 164
开阳画马崖岩画 166
沧源崖画 169
耿马崖画 173
元江它克崖画 175
麻栗坡崖画 177
左江崖壁画 179
第六节 东南沿海地区 183
华安岩刻 184
连云港岩刻 189
香港岩刻 192
澳门岩刻 196
珠海岩刻 197
台湾万山岩雕群 201
第四章 岩画内容的分析 204
第一节 人面像 206
发现 207
技法 211
类型 212
年代 215
意义 217
第二节 动物 219
发现 221
大型动物 222
野生动物 226
家养动物 232
动物崇拜 234
第三节 日常生活 240
狩猎 240
放牧 248
农业 253
战争 255
祭祀 260
交媾 262
舞蹈 267
杂技 271
服饰 273
建筑与村落 281
车辆与船只 288
第四节 符号图形 295
太阳 296
手印 300
脚印 304
小圆穴 306
蹄印 307
图案 309
文字符号 315
第五章 岩画的年代与民族 323
第一节 确定年代的方法 324
第二节 南方岩画的年代——题材的分析 326
连云港岩刻的年代 326
沧源崖画的年代 329
花山崖壁画的年代 331
第三节 北方岩画的年代——风格的分析 333
史前时期 334
匈奴时期 337
突厥时期 341
西夏和蒙古时期 341
第四节 民族的考证 342
第六章 岩画的艺术特征 353
第一节 岩画与环境 355
第二节 艺术与技术 359
凿刻法 359
涂绘法 361
技术与其他因素 364
第三节 写实主义的风格 365
特征的掌握 366
夸张的刻画 369
第四节 装饰主义的风格 370
平面造型 373
对称均衡 375
图像程式化 376
第五节 象征主义的风格 376
抽象与写实 377
象征的意义 379
第六节 构图种种 382
形象的组合 382
空间关系 384
节奏感 385
第七节 岩画艺术的现代魅力 386
第七章 结束语——岩画的发现与保护 391
后记 399
再记 401
附录：中国岩画资料目录（截止于1990年） 415