序 1
总论 5
绪论 15
第一编 花鸟画的萌芽时期（史前至秦汉）引言 23
第一章 上古中国的地理气候人文环境 24
第二章 从花鸟图像形态到“花鸟画”形态初显 27
第一节 花鸟图像形态 27
一、旧石器时代晚期 27
二、新石器时代 27
三、殷商时代 31
四、商晚期和西周时代 33
第二节 “花鸟画”形态初显 34
一、春秋战国时代 34
二、秦汉时代 37
第三章 与花鸟表现有关的画论 42
结语 44
第二编 花鸟画的独立时期（魏晋南北朝）引言 47
第一章 花鸟画独立的社会文化背景 48
第二章 花鸟画题材的作品 52
第一节 花鸟画题材的作品 52
第二节 作品的艺术追求 53
第三章 专门花鸟画家及兼擅花鸟画的画家 56
第一节 专门花鸟画家 56
第二节 兼擅花鸟画的画家 57
第四章 与花鸟画表现有关的理论 61
第一节 成熟的画种分科理论 61
第二节 谢赫《画品》对花鸟画家的批评 61
结语 63
第三编 以工笔形态为主的花鸟画高峰时期（隋唐至两宋）引言 65
第一章 以工笔形态为主的隋唐花鸟画 66
第一节 隋唐花鸟画的社会文化环境 66
第二节 薛稷与隋、初唐花鸟画 68
第三节 曹霸、韩幹与盛唐花鸟画 72
第四节 韩滉、边鸾与中唐花鸟画 77
第五节 刁光胤、滕昌祐与晚唐花鸟画 87
第六节 水墨与粗笔形态的花鸟画 92
一、水墨形态 92
二、粗笔形态 92
第二章 两种风格对比的五代花鸟画形态 97
第一节 五代花鸟画的社会文化环境 97
第二节 工笔形态的“黄家富贵”与西蜀宫廷花鸟画 98
一、黄筌的生平 98
二、黄筌的花鸟画及其技法特点 98
三、黄筌“富贵”风格意蕴 107
四、西蜀的黄筌画派 108
第三节 水墨形态的“徐熙野逸”与南唐花鸟画 108
一、徐熙的生平 108
二、徐熙花鸟画及其技法特点 109
三、徐熙“野逸”风格意蕴 114
四、南唐的徐熙画派 115
第四节 关于“黄徐体异” 117
一、两个绘画体系 117
二、“黄徐体异”有关问题 118
三、深远影响 120
第五节 五代其他花鸟画家及作品 120
第三章 宋代花鸟画的院体形态 125
第一节 宋代院体花鸟画的社会文化环境 125
第二节 北宋院体工笔形态 128
一、黄居宷 128
二、赵昌 136
三、易元吉 141
第三节 徐崇嗣的院体没骨形态 146
第四节 兼融黄、徐的崔白院体形态 147
一、崔白的作品 147
二、崔白的影响 154
第五节 宋徽宗赵佶院体花鸟画的两种形态 156
一、关于“宣和体” 157
二、工笔形态 160
三、水墨形态 164
四、赵佶的影响 168
第六节 南宋院体工笔形态 169
一、李迪 169
二、林椿 175
三、马远、马麟 177
四、其他画家 180
第四章 唐宋时期的花鸟画理论 193
第一节 朱景玄《唐朝名画录》的有关谈论 193
第二节 白居易的有关记述 193
第三节 郭若虚《图画见闻志》的有关论说 194
第四节 《宣和画谱》的有关论说 196
第五节 董逌《广川画跋》的有关论说 197
第六节 邓椿《画继》的有关论说 197
第七节 罗大经《鹤林玉露》的有关述说 198
结语 200
第四编 以水墨形态为主的花鸟画转型时期（北宋至元代）引言 203
第一章 北宋文人花鸟画的水墨形态 204
第一节 北宋水墨花鸟画发展的文化环境 204
第二节 文人画的纸质基础及书法素养 206
第三节 文同墨竹与苏轼文人画观 208
第四节 米芾有关花鸟画评论 215
第五节 苏、米思想影响的花鸟画家 217
一、皇族花鸟画家 217
二、其他花鸟画家 220
三、金代画家王庭筠 223
第六节 释仲仁的墨梅及《华光梅谱》 223
第二章 南宋花鸟画的水墨形态 228
第一节 南宋水墨花鸟画发展的文化环境 228
第二节 水墨写意形态 228
一、扬无咎 228
二、梁楷 232
三、法常 233
四、温日观 239
第三节 水墨工笔形态 240
一、赵孟坚 240
二、佚名《百花图》卷 243
第三章 以水墨写意形态为主的元代花鸟画 249
第一节 元代花鸟画的社会文化环境 249
第二节 赵孟頫的“贵古”思想与花鸟画 251
一、“贵古”思想 252
二、工笔形态与水墨写意形态 253
三、意义及其影响 258
第三节 陈琳《溪凫图》 258
第四节 王渊、边鲁墨花墨禽的工笔形态 260
第五节 张中墨花墨禽的写意形态 264
第六节 其他画家的墨花墨禽表现 267
第七节 文人花鸟画的工笔形态 270
一、钱选 271
二、任仁发 277
第四章 元代墨竹、墨兰、墨梅的写意形态 282
第一节 墨竹 282
一、李衎 282
二、高克恭、柯九思、管道升 285
三、倪瓒、吴镇 288
四、张逊 292
第二节 墨兰 293
第三节 墨梅 295
第五章 宋元时期文人花鸟画思想 298
第一节 品格的“逸”与用笔的“草草” 298
第二节 书性的“写”与“不求形似” 299
结语 302
第五编 以水墨大写意形态为主的花鸟画多元化时期（上·明代）引言 305
第一章 明代花鸟画的社会文化环境 306
第二章 明代宫廷院体花鸟画新发展 313
第一节 复兴的院体工笔形态 313
一、边景昭 313
二、吕纪 317
三、其他画家与作品 321
第二节 新创的院体粗笔形态 323
一、孙隆的粗笔没骨形态 323
二、林良的粗笔水墨形态 329
第三节 皇帝画家朱瞻基 340
第三章 吴门画派文人花鸟画的大写意形态 347
第一节 沈周 347
第二节 文徵明 357
第三节 陈淳 358
一、生平及思想 358
二、大写意花鸟画形态 360
三、历史地位和影响 369
第四节 吴门画派其他花鸟画家各形态 371
一、徐霖、杜堇的大写意形态 371
二、周之冕等的小写意形态 372
三、孙克弘等的工笔形态 376
第四章 徐渭的文人水墨大写意形态 382
第一节 生平及思想 382
第二节 大写意花鸟画形态 385
第三节 画论 390
第四节 历史地位和影响 391
第五章 陈洪绶等的写意和工笔形态 394
第一节 陈洪绶 394
一、水墨写意形态 394
二、工笔形态 396
第二节 其他画家的写意形态 397
第六章 明代墨竹、墨梅、墨兰的写意形态 401
第一节 王绂、夏昶 401
第二节 陈录、王谦 403
第三节 周天球、马守真、薛素素 406
结语 408
第六编 以水墨大写意形态为主的花鸟画多元化时期（下·清代）引言 411
第一章 清代花鸟画的社会文化环境 412
第二章 八大山人和石涛的水墨大写意形态 416
第一节 八大山人 416
一、造型诙谐怪诞 417
二、画学思想通脱 423
三、笔墨精粹 424
第二节 石涛 429
第三章 恽南田的没骨形态与“常州画派” 445
第一节 恽南田的没骨花卉画 445
第二节 常州画派 455
第三节 恽南田没骨形态的影响 457
一、清代早期 457
二、清代中后期 459
第四章 高其佩“指画”大写意形态 463
第五章 “扬州八怪”花鸟画的写意形态 469
第一节 大写意形态 470
一、高凤翰 470
二、边寿民 473
三、李鱓 477
四、黄慎 481
五、李方膺 484
第二节 小写意形态 488
一、华嵒 488
二、汪士慎 492
三、金农 495
四、郑燮 499
五、罗聘 503
第六章 清代宫廷院体花鸟画各种形态 508
第一节 院体中西合璧形态 508
一、郎世宁 508
二、冷枚 511
三、其他画家 512
第二节 有关画家的院体没骨形态 512
一、蒋廷锡、邹一桂 512
二、其他画家 515
第三节 院体传统工笔形态 515
第七章 岭南花鸟画的小写意形态 518
第一节 居巢 518
第二节 居廉 520
第八章 明清花鸟画著述 523
第一节 画家们的有关论述 523
一、论“摄情” 523
二、论“得化工之巧” 524
三、论“胸无成竹” 525
四、论“生意” 525
第二节 邹一桂《小山画谱》 527
第三节 其他画谱 531
一、《芥子园画传》第二集、第三集 531
二、梅、兰、竹、菊画谱 533
结语 537
第七编 传统花鸟画形态的继承与变革（近现代）引言 539
第一章 近现代花鸟画的社会文化环境 540
第一节 晚清时期 540
第二节 民国时期 541
第三节 毛泽东时期 543
第二章 近代海上画派的花鸟画形态 545
第一节 大写意形态 545
一、赵之谦 545
二、虚谷 547
三、蒲华 549
四、吴昌硕 550
第二节 小写意和工笔形态 552
一、任熊、任薰 552
二、任伯年 556
三、其他画家 561
第三章 现代花鸟画诸种形态及其理论 564
第一节 继承传统形态的大写意花鸟画 564
一、陈师曾、陈半丁 564
二、齐白石 567
三、黄宾虹 570
四、潘天寿 573
第二节 融汇中西形态的大写意花鸟画 576
一、刘海粟 576
二、徐悲鸿 578
三、林风眠 580
第三节 汲取日本画风的岭南花鸟画 582
一、高剑父 584
二、高奇峰 587
三、陈树人 589
第四节 工笔花鸟画新形态 590
一、于非闇 591
二、陈之佛 593
三、刘奎龄 596
四、李长白、陈子奋、郑乃珖 597
第五节 诸家论花鸟画 602
结语 605
余论 607
后记 611
图版目录 614
主要参考书目 624