第一部分 一个主题的赋格 1
第一节：没有固定对题的赋格 1
1．巴赫：d小调赋格（《赋格的艺术》No.2） 1
2．亨德尔：合唱“Preserve him for the glory of the name”（《扫罗》） 15
3．海顿：“Kyrie Eleison”（第五弥撒） 23
第二节：有或多或少固定对题的赋格 37
4．巴赫：d小调赋格（《赋格的艺术》No.4） 37
5．巴赫：g小调管风琴赋格 56
6．巴赫：d小调管风琴赋格（Dorian） 81
7．海顿：“In gloria Dei Patris”（第五弥撒） 104
8．门德尔松：d小调管风琴赋格Op.37,No.3 116
第三节：倒影、扩大和缩小的赋格 128
9．巴赫：倒影的赋格（《赋格的艺术》No.5） 128
10．巴赫：扩大和缩小的赋格（《赋格的艺术》No.7） 140
11．舒曼：《用巴赫姓氏所作的六首赋格》 157
第四节：不同作曲家对同一主题的处理 172
12．巴赫：a小调赋格（《平均律钢琴曲集》No.44） 172
13．亨德尔：合唱“And with his stripes”（《弥赛亚》） 178
14．海顿：f小调四重奏中的赋格Op.20,No.5 185
15．莫扎特：“Kyrie”选自《安魂曲》 204
第二部分 多于一个主题的赋格；在圣咏上和在固定调上的赋格；带伴奏的赋格 215
第五节：二重和三重赋格 215
16．格劳恩：二重赋格“Christus hat uns ein Vorbild gelassen”（“Der Tod Jesu”） 215
17．凯鲁比尼：二重赋格“Cum Sancto Spiritu” 231
18．莱昂那多·莱奥：三重赋格“Tu es Sacerdos”选自C大调“Dixit Dominus” 252
第六节：在圣咏上和固定调上的赋格 264
19．巴赫：圣咏“Jesu,Leiden,Pein und Tod”的赋格处理，选自清唱剧“Himmelsk？nig,sei wilkommen” 264
20．巴赫：降E大调管风琴五声部赋格（St.Ann's） 274
第七节：带伴奏的赋格 301
21．莫扎特：圣咏赋格“Pignus futurae”选自降B大调祈歌 301
22．门德尔松：第42诗篇中的结束赋格 321
23．巴赫：圣咏上的二重赋格，选自清唱剧“Es ist nichts gesundes an meinem Leibe” 341