上册作者序言 1
第一章 自然主义的反叛 1
第二章 早期理论 左拉 9
第三章 新的演出风格 萨克斯—梅宁根剧团 16
第四章 易卜生对现实主义的贡献 25
第五章 法国的现实主义 安托万和自由剧场 44
第六章 斯特林堡对现实主义的贡献 53
第七章 德国的现实主义 布拉姆和霍普特曼 63
第八章 英国的现实主义 阿契尔和格兰 73
第九章 萧伯纳对现实主义的贡献 81
第十章 俄国的现实主义 聂米罗维奇—丹钦科、斯坦尼斯 拉夫斯基和莫斯科艺术剧院 99
第十一章 契诃夫对现实主义的贡献 115
第十二章 都柏林的斗争 爱尔兰的戏剧运动 129
第十三章 美国的现实主义 从贝拉斯科到“方法”派 155
第十四章 美国的现实主义 早期的各种形式 173
第十五章 美国的现实主义 威廉斯和米勒 192
第十六章 英国的新现实主义 一九五六年至目前 208
第十七章 现实主义戏剧的回顾 230
中册第十八章 戏剧的象征 233
第十九章 理论性开端 瓦格纳与尼采 239
第二十章 象征派戏剧 阿庇亚与灯光设计 247
第二十一章 象征派戏剧 克雷格与舞美设计 257
第二十二章 象征主义戏剧 由易卜生到梅特林克和吕奈-波 267
第二十三章 梅特林克之后的象征主义戏剧 282
第二十四章 贾利 法国超现实主义的先驱 296
第二十五章 法国的达达派和超现实主义 从沙拉到科克托 305
第二十六章 英国的象征主义戏剧 叶芝与日本能乐 319
第二十七章 英国的象征主义戏剧 艾略特和宗教剧 332
第二十八章 皮兰德娄与怪诞剧 341
第二十九章 西班牙的象征主义戏剧 加西亚·洛尔卡 353
第三十章 法国的因袭化 科泼及其后 362
第三十一章 残酷戏剧 阿尔托和彼得·布鲁克 382
第三十二章 存在主义戏剧 萨特和加缪 398
第三十三章 荒诞派戏剧 贝克特和品特 409
第三十四章 荒诞派戏剧 尤内斯库和其他作家 427
第三十五章 礼典性戏剧 让—日奈 438
第三十六章 阿尔托之后 波兰和美国的先锋派戏剧 455
第三十七章 美国的境遇剧和其他即兴剧 467
第三十八章 英国最近的边缘戏剧 477
第三十九章 象征主义戏剧的回顾 491
第四十章 戏剧中的表现主义 494
下册第四十一章 表现主义的先驱 毕希纳 503
第四十二章 表现主义的前驱 魏德金 518
第四十三章 表现主义的前驱 斯特林堡及其梦剧 529
第四十四章 德国早期的表现主义 549
第四十五章 德国的表现主义 凯泽和托勒 562
第四十六章 德国的演出新风格 莱因哈特及其他人 584
第四十七章 苏联的表现主义 梅耶荷德 604
第四十八章 苏联的表现主义 作家与导演 624
第四十九章 美国的表现主义 奥尼尔 637
第五十章 美国的表现主义 奥尼尔之后 657
第五十一章 爱尔兰的表现主义 后期的奥凯西 672
第五十二章 德国的叙事剧 皮斯卡托及其后 683
第五十三章 德国的叙事剧 早期的布莱希特 698
第五十四章 德国的叙事剧 后期的布莱希特 714
第五十五章 德国的叙事剧 布莱希特之后 734
第五十六章 皮斯卡托之后的文献剧 752
第五十七章 英国的叙事剧 762
第五十八章 表现主义戏剧回顾 775
附录 戏剧大事年表 778