绪论 1
第一节 大陆、香港、台湾“新电影”研究述评 1
一、全球化语境与华语电影的美学革命 1
二、广义“新浪潮”坐标与华语电影的美学革命 6
三、大陆、香港、台湾“新电影”的研究现状 17
第二节 大陆、香港、台湾“新电影”的研究方法 30
一、比较电影 31
二、作者论和文本分析 35
三、文化学与生态学方法 38
第三节 大陆、香港、台湾“新电影”研究对象及意义 41
一、大陆、香港、台湾“新电影”的研究对象 41
二、大陆、香港、台湾“新电影”的研究意义 44
第一章 演进与落潮 47
第一节 香港“新电影”的崛起与演化 47
一、香港“新电影”的崛起 47
二、香港“新电影”的演化 49
第二节 台湾“新电影”的兴起与演变 52
一、台湾“新电影”的兴起 52
二、台湾“新电影”的演变 56
第三节 大陆“新电影”的勃兴与衰落 58
一、大陆“新电影”的勃兴 59
二、大陆“新电影”的衰落 76
第二章 核心导演研究 83
第一节 香港“新电影”核心导演研究 83
一、“怒海”波涛中的许鞍华 83
二、“蝶变”幻影中的徐克 88
三、伦理深情中的方育平 92
第二节 台湾“新电影”核心导演研究 98
一、乡土写实的侯孝贤 98
二、知性思辨的杨德昌 108
第三节 大陆“新电影”核心导演研究 119
一、精英电影“作者”——陈凯歌 119
二、先锋电影“作者”——田壮壮 131
三、岭南市井风情的诗意“作者”——张泽鸣 137
四、西部城市风情的现代“作者”——黄建新 144
第三章 兴衰动因考量 150
第一节 大陆、香港、台湾“新电影”崛起的动因 150
一、香港“新电影”崛起的动因 150
二、台湾“新电影”崛起的动因 152
三、大陆“新电影”崛起的动因 157
第二节 大陆、香港、台湾“新电影”衰落的动因 167
一、香港“新电影”衰落的动因 168
二、台湾“新电影”中落的动因 172
三、大陆“新电影”淡出的动因 179
第四章 贡献影响综论 185
第一节 大陆、香港、台湾“新电影”的贡献 185
一、香港“新电影”的贡献 185
二、台湾“新电影”的贡献 192
三、大陆“新电影”的贡献 201
第二节 大陆、香港、台湾“新电影”的影响 206
一、香港：从“新电影”到“后新电影” 206
二、台湾：从“新电影”到“新新电影” 221
三、大陆：从第五代电影到新生代电影 231
第五章 美学比较与文化汇流 249
第一节 大陆、香港、台湾“新电影”的美学比较 249
第二节 大陆、香港、台湾“新电影”的文化汇流 254
一、大陆、香港、台湾“新电影”的文化抉择 255
二、大陆、香港、台湾“新电影”的文化汇流 258
结语 华语电影的美学革命与文化汇流 262
第一节 大陆、香港、台湾“新电影”运动：民族电影文化振兴的探索与选择 262
第二节 大陆、香港、台湾“新电影”运动：民族电影美学革新的“新浪潮” 264
一、大陆、香港、台湾“新电影”运动的美学轨迹 264
二、大陆、香港、台湾“新电影”运动中的核心导演 265
三、大陆、香港、台湾“新电影”运动崛起潮落的动因 266
四、大陆、香港、台湾“新电影”运动的史学意义 267
五、大陆、香港、台湾“新电影”运动的美学比较与文化汇流 268
主要参考文献 270
著作类 270
期刊论文类 278
后记 288