第一章 先秦至两汉画论 1
第一节 先秦至两汉绘画理论概述 1
第二节 关于岩画和图腾的记载与描述 4
第三节 孔子“绘事后素”说 8
第四节 庄子“解衣般礴”的画学思想 11
第五节 《左传》“使民知神奸”说 15
第六节 《易传》的“观物取象”说 19
第七节 《考工记》论画缋之事 26
第八节 韩非论画犬马难鬼魅易的含义 28
第九节 《淮南子》的“君形”说 31
第十节 王充论画 35
第二章 魏晋南北朝画论 40
第一节 魏晋南北朝画论概述 40
第二节 顾恺之的“传神写照”论 42
第三节 宗炳《画山水序》的画学思想 60
第四节 王微的山水画创作论 71
第五节 谢赫的“气韵生动”与“骨法用笔” 78
第六节 姚最的《续画品》 88
第七节 曹植论绘画的鉴戒作用 93
第三章 唐五代绘画理论 97
第一节 隋唐五代画论概述 97
第二节 彦悰的《后画录》、李嗣真论“骨气”和“画外之情” 99
第三节 杜甫的“题画诗” 105
第四节 白居易“以似为工”说 112
第五节 张璪的“外师造化，中得心源” 115
第六节 张彦远的画论 120
第七节 荆浩的山水画理论 134
第四章 宋代绘画理论 143
第一节 宋代绘画理论概述 143
第二节 逸格的确立：从朱景玄到黄休复 145
第三节 郭熙《林泉高致》的画学思想 148
第四节 郭若虚“气韵非师”论 161
第五节 沈括“以大观小”之法 170
第六节 苏轼的画学思想 176
第七节 黄山谷论“得妙于心”与“韵” 193
第八节 米芾“平淡天真”的文人画论 201
第九节 《画继》的画学思想 208
第十节 刘道醇识画之诀：“六要”“六长” 216
第十一节 《广川画跋》的画学思想 220
第十二节 《宣和画谱》的画学思想 230
第十三节 《山水纯全集》论“理”与“格法” 244
第十四节 陈造论写神 陈郁论写心 249
第五章 元代绘画理论 252
第一节 元代绘画理论概述 252
第二节 赵孟頫“作画贵有古意”说 254
第三节 李衎的画竹理论 261
第四节 汤垕的鉴赏理论 268
第五节 饶自然的《绘宗十二忌》 274
第六节 黄公望《写山水诀》的画学思想 279
第七节 吴镇的墨戏说 285
第八节 倪云林“逸笔草草”之说 294
第九节 王绎的《写像秘诀》 308
第六章 明代绘画理论 311
第一节 明代画论概述 311
第二节 王履“吾师心，心师目，目师华山”的画学思想 313
第三节 《中麓画品》的风格批评 318
第四节 徐渭的“不求形似”与“舍形悦影” 327
第五节 董其昌与南北宗 339
第六节 李日华论绘画三次第 371
第七节 唐志契论要看真山水 382
第八节 顾凝远论画之生拙 389
第九节 沈颢论“似而不似，不似而似” 394
第十节 高濂论天趣、人趣、物趣 402
第十一节 傅山“纯任天机”说 406
第七章 清代绘画理论 412
第一节 清代画论概述 412
第二节 王时敏、王原祁的学古理论 414
第三节 龚贤的墨气说 422
第四节 笪重光《画筌》的构图思想 431
第五节 恽南田的绘画理论 437
第六节 石涛的“一画”论 449
第七节 高秉、高其佩的指画理论 466
第八节 张庚论气韵的多种形态 472
第九节 金农“画以自赏”论 481
第十节 “活脱”——邹一桂的花卉理论 487
第十一节 郑板桥的“趣在法外”的画学思想 491
第十二节 蒋骥的“以眼传神” 501
第十三节 方薰论画法 504
第十四节 范玑论画文同异 514
第十五节 盛大士的画学思想 522
第十六节 华琳以“推”释“三远” 527
后记 533