序 1
1985年 4
八十年代以来美术理论发展综述 4
1986年 22
波普尔的世界3理论及书法与绘画在本质上的区别 22
对黄永砅“艺术”的解读 35
波普的启示 40
李青萍给艺术史的一点启示 46
不要踏上形而上的歧路——给黄永球的两封信 49
1987年 56
文人画价值学研究散议 56
谈论·禅宗·艺术·价值——给范景中的一封信 62
1988年 77
筏——谈禅宗与艺术 77
1989年 89
中国现代美术的两难 89
事件：作为摄影的存在方式——卡蒂—布列松的&意义 97
默默耕耘在中国画学领域里——美术史家阮璞与他的中国画论研究 104
“古典学者”范景中 113
1990年 119
王广义和我谈神话与游戏 119
1991年 138
潘天寿的艺术遗产及其意义——《潘天寿》序 138
艺术传统与艺术潮流中的选择——唐—禾素描艺术浅探 146
当代艺术潮流中的王广义 154
石冲作品中的原始性倾向 210
《文人画的图式、趣味与价值》前言 214
林若熹的艺术实验 219
1992年 223
谁来赞助历史——艺术市场答问录 223
关于艺术史与艺术批评分界问题的通信 233
谈尚扬近作《姿势》 239
纪实摄影的人文主义传统及其价值—兼评玛丽·爱伦·玛克的摄影 242
后记 249