序一 1
序二 1
前言 1
音乐艺术卷 3
第一章 音乐艺术概述 3
第一节 音乐艺术基本概念阐释 3
一 基本常识类 3
二 调式类 5
三 曲式类 6
第二节 音乐艺术基础理论探微 7
一 音乐的地位、作用和价值 7
二 音乐与教育 7
三 音乐与道德教育 7
四 音乐与人的能力培养 8
五 欣赏音乐作品的基本条件与知识要求 8
六 音乐欣赏中的境界 9
第二章 中外音乐艺术史纲 16
第一节 中外音乐艺术史基本概念阐释 16
一 音乐流派 16
二 中国著名音乐家 17
三 外国著名音乐家 22
第二节 音乐艺术史基础理论探微 29
一 中国音乐史 29
二 西方音乐史 35
第三章 音乐艺术欣赏体裁 47
第一节 音乐欣赏基本概念阐释 47
第二节 音乐欣赏基础理论探微 50
一 音乐的分类及其特点 50
二 人声的分类 50
三 中国民间音乐的体裁形式 50
四 中国民族器乐的沿革 52
五 西洋器乐的分类 52
六 管乐器的音乐特点、演奏形式及其推广应用 53
七 钢琴在音乐中的地位、作用及其变革过程 54
第四章 音乐艺术欣赏技巧 61
第一节 基本概念阐释 61
第二节 基础理论探微 63
一 音乐欣赏要把握音乐所表现的主题 63
二 音乐欣赏的基本步骤 64
三 音乐欣赏能力的培养 64
四 凭借音乐来感知音乐的美 65
五 音乐欣赏方式的分类 65
六 音乐欣赏的必备知识 66
七 根据心理情绪正确选择并欣赏音乐 67
八 音乐欣赏对人格升华的作用 68
第五章 音乐艺术欣赏举要 73
第一节 交响曲欣赏 73
第二节 协奏曲欣赏 78
第三节 序曲欣赏 80
第四节 圆舞曲欣赏 82
第五节 歌剧欣赏 84
第六节 中国民间音乐欣赏 92
绘画艺术卷 97
第一章 绘画艺术概述 97
第一节 绘画艺术基本概念阐释 97
第二节 绘画艺术基础理论探微 98
一 绘画的分类 98
二 绘画的起源 99
三 绘画的艺术语言 101
四 绘画的审美特征 102
第二章 中国画 103
第一节 中国画基本概念阐释 103
第二节 中国画基础理论探微 104
一 中国史前绘画的“书画同源”特征 104
二 中国画常用的工具材料：笔、墨、纸、砚 106
三 中国画的笔墨含义 107
四 中国画的构图要求 108
五 中国画的独特美——诗、书、画、印的完美结合 109
六 中国画的主要表现技法——工笔与写意 110
七 《古画品录》及绘画“六法”论 111
八 魏晋南北朝主要画家及作品 112
九 隋代主要画家及作品 113
十 唐代主要画家及作品 113
十一 五代主要画家及作品 114
十二 宋代主要画家及作品 115
十三 元代主要画家及作品 117
十四 明代主要画家及作品 118
十五 清代主要画家及作品 119
十六 20世纪著名国画家及作品 121
第三节 中国画作品欣赏 128
第三章 油画 133
第一节 油画基本概念阐释 133
第二节 油画基础理论探微 135
一 欧洲油画发展的第一个重要阶段——15、16世纪欧洲文艺复兴时期的油画 135
二 欧洲油画发展的第二个重要阶段——17世纪弗兰德斯、荷兰、西班牙画派 137
三 欧洲油画发展的第三个重要阶段——19世纪欧洲油画 138
四 20世纪西方现代派绘画 139
五 欣赏西方绘画作品的一般方法 141
六 西方著名画家论绘画 142
第三节 油画作品欣赏 148
第四章 版画 152
第一节 版画基本概念阐释 152
第二节 版画基础理论探微 154
一 版画艺术的特征及其局限性 154
二 木刻版画中“三味”的内涵 154
三 中国古代木刻版画 155
四 中国现代木刻版画 156
五 外国木刻版画 157
六 外国铜版画 158
七 外国石板画 159
八 外国丝网版画 159
九 日本版画艺术 160
第三节 版画作品欣赏 161
第五章 素描 165
第一节 素描基本概念阐释 165
第二节 素描基础理论探微 166
一 素描的类型 166
二 素描造型的两种方法 166
三 明暗素描的基本常识 167
四 明暗素描写生的步骤及其基本方法 168
第三节 素描作品欣赏 170
第六章 水彩 水粉画 172
第一节 水彩、水粉画基本概念阐释 172
第二节 水彩、水粉画基础理论探微 173
一 水彩、水粉画的工具、材料 173
二 色彩的形成 173
三 色彩的属性 174
四 色彩的混合 175
五 物象色彩构成的因素 175
六 色彩的整体观察方法 176
七 水彩画技法简介 176
第三节 水彩、水粉画作品欣赏 177
书法艺术卷 181
第一章 书法概述 181
第一节 书法基本概念阐释 181
第二节 书法基础理论探微 183
一 大学需要书法教育 183
二 书法学习需要用“心” 184
三 学习书法是在学习文化 184
四 书法艺术是中华民族最基本的艺术表现形式 184
五 书法艺术审美特征的形成和延展 185
六 学习书法要选书法帖 185
七 书法与文学 186
八 书法与绘画 186
九 书法与文字 187
十 书法与美育 187
十一 书法与现代西方艺术 187
十二 书法与碑帖考据学 188
十三 书法与写字的异同 188
第二章 书法史概览 192
第一节 书法史基本概念阐释 192
一 古代起里程碑作用的书法家 192
二 古代篆隶书法特殊名词 196
第二节 书法史基础理论探微 198
一 先秦书法艺术 198
二 秦汉书法艺术 199
三 魏晋南北朝书法艺术 200
四 隋唐五代书法艺术 201
五 宋辽金书法艺术 202
六 元代书法艺术 202
七 明代书法艺术 203
八 清代书法艺术 204
第三节 书法史图录 206
第三章 书体选择及其学习方法 209
第一节 书法书体基本概念阐释 209
第二节 书法书体基础理论探微 213
一 楷书碑帖的选择 213
二 行书名帖的选择 214
三 草书名帖的选择 214
四 隶书碑帖的选择 215
五 篆书碑帖的选择 216
六 行书笔法的特点 216
七 章草及其学习方法 217
八 大草、狂草及其用笔特点 218
九 隶书笔法的特征 218
第四章 书法技法训练 219
第一节 书法技法基本概念阐释 219
第二节 书法技法基础理论探微 221
一 楷书笔法的特点 221
二 笔管倾斜变化与行笔、用笔的质量差异 222
三 运腕与运指的和谐是运笔技法的精妙要求 222
四 笔法、笔势和笔意是书法的三要素 223
五 笔法的正（中）与侧产生笔画和作品的雄强与空灵 223
六 笔法的提与按会产生笔画的粗与细及其丰富多样的变化 223
七 笔法的转与折会产生笔画的曲与直的变化 224
八 笔法的藏与露会产生笔画起收的方与圆的变化 224
九 笔法的收与放会带来笔画长与短的变化 225
十 笔毫的裹与铺会带来笔画厚与薄的变化 225
十一 运笔速度的疾与迟会带来笔画润与涩、湿与枯的感觉 225
十二 行笔的顺与逆、轻与重会带来笔画的斜与正、静与动的变化 226
十三 楷书的结字原则是楷书结构法的具体体现 226
第五章 书法理论修养 229
第一节 书法理论基本概念阐释 229
第二节 书法理论探微 229
一 神采与墨韵 232
二 古代书法理论的源头 232
三 古代书法理论的成熟期 232
四 古代书法理论的兴盛期 233
五 古代书法理论的变革期 233
六 古代书法理论的沉寂期 233
七 古代书法理论的创新期 233
第三节 书论名句选录 234
第六章 书法欣赏 237
第一节 书法欣赏基本概念阐释 237
第二节 书法欣赏基础理论探微 239
一 书法欣赏的意义和作用 239
二 书法欣赏的特点 240
三 产生评价书法艺术歧异的因素 241
四 书法风格是书法欣赏的重要内容 241
五 书法欣赏中的雅与俗 241
六 书法欣赏的多标准性 242
七 书法欣赏的过程性 242
八 书法欣赏的社会制约性 243
九 书法欣赏的方法 243
十 形式美的欣赏 243
十一 力度美的品味 244
第三节 书法名作欣赏 245
第七章 书法临摹 247
第一节 书法临摹基本概念阐释 247
第二节 书法临摹基础理论探微 247
一 欧阳中石先生提倡临习书法的最基本方法 248
二 临摹是通往书法艺术殿堂的最佳途径 248
三 临摹的程序和步骤 249
四 入帖与出帖 251
五 王羲之论初学书法的五步骤 251
六 选帖应注意的问题 251
七 读帖是书法临摹的重要环节 252
八 习作是临习向创作的过渡 252
第八章 书法创作 254
第一节 书法创作基本概念阐释 254
第二节 书法创作基础理论探微 255
一 欧阳中石论书法艺术创作 255
二 书法创作应包括的主要环节 255
三 创作与习作的区别 256
四 章法布局的基本形式 256
五 作品的幅式要求 257
六 作品钤印的技巧 258
附录 其他各艺术门类概要 262
一 戏剧艺术 262
二 舞蹈艺术 263
三 电影艺术 264
四 电视艺术 265
五 摄影艺术 266
六 中国曲艺 267
七 中国杂技艺术 268
八 中国民间文艺 269
后记 271