绪论 1
一、中国传统叙事诗人物形象塑造的演进 1
二、清初叙事诗的新发展和吴梅村叙事诗的特点概述 11
三、学术界研究状况的分析 18
第一章 吴梅村叙事诗人物形象塑造的特点 21
第一节 以人系事的纪传体创作方式 21
一、纪传体的文体特色 22
二、纪传体史书对吴梅村叙事诗的外在影响：体例的编排 24
三、纪传体史书对吴梅村叙事诗的内在影响：情感的移入 28
第二节 以史传心的历史表述方式 38
一、对人物行为道德评判色彩的淡化 41
二、人物形象塑造中虚构手法的使用 48
第二章 吴梅村叙事诗中的两类人物形象 59
第一节 无为者形象：豪门凋落与钗钿流离 59
一、水天闲话天家事——豪门沦落者形象 60
二、红粉飘零我忆卿——乱世女子的流离悲歌 72
第二节 有为者形象：从忠臣到降臣 77
一、青史谁人哭藓碑——忠臣形象系列 79
二、变化须臾间——降臣形象系列 88
三、征南上客擅纵横——有所作为的小人物形象 95
第三节 《圆圆曲》：有为者与无为者的完美融合 98
一、《圆圆曲》是否是“信史”？ 100
二、陈圆圆的无为者形象 113
三、吴三桂的有为者形象 117
第三章 作者本人特殊遭遇与心态对创作的影响 123
第一节 贰臣心态：有为者形象的来源 123
一、恩深故国频回首——吴梅村的英主情结 124
二、我因亲在何敢死——甲申殉节未果 130
三、误尽平生是一官——失节仕清 137
第二节 失败者心态：无为者形象的来源 148
一、白浪掀天一叶危——崇祯党争 150
二、乡关兵火伤王粲——乱世流离 160
三、世路谁能脱左骖——亲朋罹难 163
四、息夫人胜夏王姬——江左三家比较 171
附录一：吴梅村部分叙事诗注释 175
临江参军 175
洛阳行 182
永和宫词 188
听女道士卞玉京弹琴歌 198
圆圆曲 203
鸳湖曲 209
萧史青门曲 213
雁门尚书行 219
松山哀 226
临淮老妓行 229
悲歌赠吴季子 234
楚两生行 236
附录二：参考文献 242
附录三：吴梅村年谱 253
后记： 265