第一部分 史略研究 1
《章法屡改，笔墨不移》——试论黄宾虹的绘画理论 1
诗画本一律，天工与清新——苏轼艺术观的再认识 15
“简之入微”的理想和“极妍尽态”的追求——恽南田和《南田画跋》 24
中国人物画的复兴 36
第二部分 理论思考 48
期待大师——中国画的世纪思考 48
“中国画走出国门”纵横谈 52
在传统身边的思索 59
我们的立足点 64
民族传统与“全盘西化” 68
是“穷途末路”还是“方兴未艾”？——中国画现状独议 76
尊重历史 严肃学风——关于《重建中国的精英艺术》一文致郎绍君同志的公开信 80
未可忽视的“新文人画” 91
20世纪：中国画的深刻变革 94
人物画：跨世纪的辉煌不是梦 100
从“零”谈起——兼谈中国画的新“日见衰败”论 106
访欧思絮——关于油画的前景与中国油画的定位 111
第三部分 画家研究 116
徐悲鸿与20世纪中国画 116
清寂秋园身后名——兼谈黄秋园山水画辨伪 128
在生活的激流中——关于画家刘大为 136
丁井文校长和早期中央美术学院附中的建设 142
谨严的学风 磊落的人格——记华夏先二三事 149
大师成长之路——画家赵望云研究 154
陈子庄的艺术 164
论陈子庄 177
20世纪文人花鸟画家陈子庄 186
王学仲与新文人画 191
缅怀一代宗师潘絜兹先生 201
“笔墨当随时代”——崔子范研究 204
淡然专注的心境 幽雅精绝的艺术——品味江宏伟的花鸟画 212
邃古而弥新——邓林和她的大写意作品 217
第四部分 画家与作品评论 224
一代人的思索和追求——回顾“半截子美展” 224
“惚兮恍兮，其中有象”——读彭先诚水墨画有感 233
首要的是选择正确——王明明和他的画 238
生如夏花之灿烂——庞媛和她的花卉艺术 243
求新求美 一意孤行——张仁芝的山水天地 248
勤奋与虔诚的回报——记画家杜滋龄 253
独树一帜的何家安 257
油画《国魂》和它的作者朱乃正 262
徜徉在抽象——具象的世界里——国际艺苑第一届水墨画展观后 264
如梦如诗的美境——读杨明义的水墨水乡 268
世途岂无千里马——介绍画家杨刚 271
笔下波澜，墨生氤氲——读吴庆林新作 274
个性·创造·笔墨——评画家何水法 277
江山代有才人出——何水法新作读后 281
郭莽园及其指画 286
杰出的女画家姚思敏 288
乐观的精神、浪漫的情调和唯美的追求——崔虹和她的艺术 292
神农溪涌出的清泉——读鞠太运山水画后 296
拾回明慧，走向辉煌——写给画家刘汉 299
田园诗画 岭南一家——吴盛源和他的山水画 303
温文儒雅 平和内美——品味王和平的花鸟艺术 308
西北一杰——画家杨立强 312
新世纪的期待——读朱训德的画与文 316
幽奥的意境 厚重的笔触——读邹明彩墨随感 319
大匠运斤与若不经意之间——读志峰《急就篇》 322
“不择地皆可出”——赵俊生画集读后 326
寻求传统与现代的完美契合——读朱道平作品 330
人生的思索和唯美的抒写——记大陆的四位工笔女画家 333
醇厚温润、画如其人 339
一个时代的跨越——李派山水画家张步 342
深夜的拓荒者——浅析郑利平的中国画 346
第五部分 画册序跋 352
江山本如画 剪裁青出蓝——试谈白雪石山水艺术 352
勤于探索 不断超越——《张仁芝山水画集》序 363
融进古榕里的乡土恋情和水墨情结——谈杜应强新作 369
内美静中参——江宏伟花鸟画集序 373
务实者的脚印 376
一道跨越东西方的彩虹——徐希画集序言 380
灯下读画心解——为叶瑞琨画集作 384
中国画坛早逝的英才——为宋省予画集的出版而作 388
丘壑深邃，笔墨华滋——赵振川画集序 391
扁舟一棹归何处，家在江南黄叶村——《黄叶村画集》序言 396
献给了高原的青春与艺术——《朱乃正小型油画风景集》跋 400
追寻清丽幽奥的美境（代序）——读黄同江的古代人物油画 404
清健雅丽是家风——莫建成、莫晓松作品读后 408
漓江古月照今人——《锦绣中华万里行·漓江篇》画集序 413
太行山里清凉的月光——《锦绣中华万里行·太行篇》画集前言 416
天道酬勤 大器晚成——赵树松山水画读后 420
创造一个猿猴的世界——观徐培晨君画猴 425
第六部分 艺途拾零 430
合浦珠还——傅抱石《洗手图》的重新发现 430
成县西峡访碑记 435
学书漫语 440
跋张墨林先生《殿春图》后 445
后记 446