第一部分 艺术史、美学和视觉文化中对视觉的体验 3
1视觉文化与艺术史 3
2没有隐蔽之处的空间：梅洛-庞蒂论直线透视 31
笛卡儿的透视主义 32
《眼与心》中的视觉与存在 35
直线透视、空间与主观性 40
绘画的沉默知识 47
原始知觉 53
3美学与视觉文化：观赏安德鲁·潘克赫斯特的《夜间绘画》 56
Ⅰ 58
Ⅱ 64
Ⅲ 67
4是否应允许绘画死亡？ 71
Ⅰ 73
Ⅱ 79
Ⅲ 80
Ⅳ 87
第二部分 视觉的阐释 93
5马库斯·海拉特的《托马斯·李上尉》 93
6凡·戴克的《有向日葵的自画像》中的绘画与视觉性 126
7神圣的传染：1720—1820年洛雷托圣家礼拜堂的世俗珠宝与作为还愿物的重新评价 149
圣家礼拜堂及其巴西利卡 155
洛雷托的珍宝：它们的特性与处理 161
作为神秘事物的物质 169
8别墅与视觉：从道路上观看帕拉迪奥的别墅 180
古典的方式 180
文艺复兴建筑中的视觉 182
地点与视线 184
帕拉迪奥的操纵策略 192
9精心安排的感受：尼古拉斯·霍克斯穆尔的教堂设计 201
引言 201
委员会 203
论庙宇 208
优西比乌斯 210
感受教堂 213
委员会的指导方针 217
对霍克斯穆尔的教堂的传统解释 218
莱姆豪斯圣安妮教堂 220
结论 227
10不可靠之眼：19世纪荷兰建筑理论中作为可靠的知识之源的视觉的衰落 231
建筑的理论与实践 232
荷兰手册的分类法 237
一种新的建筑学范式 241
11密斯·范·德·罗厄——在空间作图 252
伊利诺伊理工学院中的结构 258
只有结构 265
作图作为制作 267
被埋没的记忆 275
12从弗雷亚尔到勒塔鲁伊的建筑雕版画中的阴影、明暗与轮廓线 281
译后记 328