一、都市电影与文化研究 3
城市之光：上海电影与电影上海 3
世界性、细节现实主义与“猫性”人格——浅析《万家灯火》的几个节点 11
战争意识形态笼罩下的城市感性叙述——关于《霓虹灯下的哨兵》 21
文化隐喻、符号矩阵与电影诗——《巴山夜雨》的三重阅读 30
泛亚视域中的家国模式与离散叙事——谢晋电影《最后的贵族》的典范意义 41
想象的“本邦”与“看不见”的都市——试论新世纪以来上海电影叙事的空间转向 51
如何“西部”，怎样“电影” ——钟惦棐“西部片”思想的当代阐释 62
影视“现实主义”美学的当下重审 72
二、新生代电影论略 79
从“戏台”到“站台”：读取中国第五代、第六代电影叙事与美学差异的视点之一 79
SMHM：新生代影像传播的文化模式分析 89
文化“解禁”与新生代电影的多重面向 99
新生代电影与当代都市的文化表达——娄烨论 109
当代都市电影与民间欲望漂流——王小帅论 121
人心的盲井有多深——关于《盲井》 132
是真精神自传世——《可可西里》的影像风格与精神理想 134
儿童视域的成人世界——《看上去很美》的创新价值 138
三、电影产业市场展望 143
从华语、泛亚到欧美：中国电影海外市场拓展的“三级跳” 143
中国动漫产业现状忧思 147
从“国际的”到“亚洲的”——上海国际电影节的价值期待 152
“后新生代”助推新电影节 159
启动泛亚电影共同体——第11届釜山国际电影节侧记 164
好莱坞盲点之外的全球影像扫描——纽约电影节回顾与展望 168
当西方遇见东方：奥斯卡的途中转身 176
四、泛亚视域与韩国影像 181
从“韩国之眼”到“亚洲之眼”：“韩流”文化考察 181
“大长今”现象的亚洲启示 187
韩国电影女性形象之四种“变脸” 190
一部韩国电影的多重文化含义——关于《王的男人》 194
不断重临的产业起点：银幕配额削减前后韩国电影产业观察 197
全球化语境下的“后东方”影像——关于《春来冬去》 204
类型混杂、文化转喻与泛亚主体性建构——亚洲视域中的当代韩国宗教电影 214
五、影像文本点读 227
“大众”电影的上乘之作——关于《天下无贼》 227
一场殚精竭虑的追踪游戏——关于《跟踪》 229
“大片”神话何以为继——“黄金甲”现象引发的思考 231
寻找类型创新的黄金分割点——评电影《天堂口》 235
那一“点”是李安的玉玲珑——《色·戒》观记 237
诚意欠奉的视觉侵扰——关于《非诚勿扰》 239
与麦Uncle一起飙——关于纪录片《超码的我》 242
都市现代性的温情救赎——关于《蝴蝶》 244
再见美国派，再见毕业生——关于意大利电影《等待黎明》 250
六、影剧批评现场 255
海派电视与文化现代性 255
老舞台与新故事——评电视剧《舞台姐妹》 259
都市影像与“海”味创新——关于电视剧《长恨歌》 261
揭开蒙娜丽莎的面纱——关于美剧《绝望主妇》 264
实时悬疑剧的“克隆”之灾 268
寻找洁净的深呼吸 271
“雷雷”故事另类感人——关于《我的兄弟叫顺溜》 273
四根骨头几条狗？——关于《一根骨头四条狗》 275
将电视真人秀推向文化创意秀 277
代跋 “中间”分子的“途中漫步” 283