前言 1
第一编 思想内容论 2
第一章 战前小说的思想内容 2
第一节 描写孤儿生活体验和失恋生活体验的小说 2
第二节 描写下层人物生活体验的小说 8
第二章 战后小说的思想内容 21
第一节 描写正常生活和感情的小说 21
第二节 描写非正常生活和感情的小说 32
第三章 川端康成小说思想内容的特点（上） 41
第一节 表现和赞赏女性美 41
第二节 表现和赞赏卑贱美 50
第四章 川端康成小说思想内容的特点（下） 59
第一节 表现和赞赏颓废美 59
第二节 表现和赞赏虚无美 68
第二编 创作方法论 78
第五章 新感觉派时期（上） 78
第一节 《文艺时代》——新感觉派文学运动的主要阵地 78
第二节 新感觉派文学运动的起因和评价 85
第三节 川端康成在新感觉派运动以前的理论研究成果 89
第四节 川端康成在新感觉派运动期间的理论研究成果 94
第五节 《新进作家的新倾向解说》——新感觉派文学理论的代表作 98
第六章 新感觉派时期（下） 105
第一节 手掌小说——川端康成在新感觉派时期的创作实践之一（上） 105
第二节 手掌小说——川端康成在新感觉派时期的创作实践之一（下） 111
第三节 《伊豆的舞女》——川端康成在新感觉派时期的创作实践之二 115
第七章 模仿意识流小说时期 119
第一节 日本意识流小说之来源 119
第二节 川端康成与意识流小说 121
第三节 《水晶幻想》——川端康成意识流小说的模仿作（上） 125
第四节 《水晶幻想》——川端康成意识流小说的模仿作（中） 134
第五节 《水晶幻想》——川端康成意识流小说的模仿作（下） 140
第八章 走自己道路时期（上） 144
第一节 整顿：从生活到艺术 144
第二节 《禽兽》——川端康成创作的新尝试 150
第三节 继承日本文学传统创作方法 156
第四节 《雪国》——川端康成步入新时期的代表作（上） 163
第五节 《雪国》——川端康成步入新时期的代表作（下） 168
第九章 走自己道路时期（下） 176
第一节 《雪国》以后的创作——《东京人》及其他 177
第二节 《雪国》以后的创作——《山音》及其他 180
第三编 表现技巧论 195
第十章 人物刻画 195
第一节 感受·理想·性格·朦胧 195
第二节 模特儿与人物 202
第十一章 环境描写 211
第一节 社会·自然 211
第二节 “雪月花时最怀友” 214
第十二章 情节结构 221
第一节 平淡而和缓 221
第二节 单纯而精巧 224
第三节 自由而灵活 227
第十三章 语言运用 237
第一节 感觉·抒情 238
第二节 比喻·反复 243
第三节 叙述语言与人物口语 247
第十四章 叙述方法 250
第一节 时间 250
第二节 视角 254
第三节 声音 260
第四编 艺术风格论 269
第十五章 美而悲——川端康成小说的主导艺术风格 269
第十六章 美而悲风格的具体表现和核心内容 273
第一节 战前小说风格 273
第二节 战后小说风格 277
第三节 美而悲风格的核心内容 281
第十七章 美而悲风格的形成原因 284
第一节 没落世家 284
第二节 孤独童年 287
第三节 战争祸害 292
第四节 佛教观念 295
第五节 文化渊源 297
第六节 文学传统 300
第七节 主观意识 304
结论 川端康成——“东西结合以东为主”的艺术家 307
主要参考书目 321
后记 324