前言 1
上篇 作品的理论研究 5
第一章 《24首钢琴前奏曲》的创作背景 6
第一节 斯克里亚宾早期艺术经历 6
第二节 前奏曲体裁的历史渊源 7
一、前奏曲的起源 7
二、前奏曲的体裁特征 8
三、前奏曲创作之演变轨迹 8
第三节 《24首钢琴前奏曲》的写作概述 10
第二章 和声技法研究 14
第一节 调性思维 14
一、总体的调性布局 14
二、作品的调性变化手段 15
第二节 和声手法 23
一、和弦结构的复杂化 24
二、和声功能进行的特殊化 27
三、和弦外音与持续音 32
第三章 旋律、节拍节奏、织体、力度速度 35
第一节 旋律语言 35
一、旋律的构成特点 36
二、旋律的发展手法 39
第二节 节拍与节奏 43
一、节奏的对置与并置 43
二、节奏重音的声部错位 45
三、节奏型的重组 46
四、变换拍子 47
第三节 织体形式 48
一、旋律加和声的织体形式 48
二、四部和声式织体形式 50
三、固定音型化的织体形式 50
四、复调织体形式 50
第四节 力度与速度 53
第四章 曲式结构研究 56
第一节 一部曲式 57
一、一部曲式的结构类型 57
二、一部曲式的结构特征 57
第二节 单二部曲式 67
一、单二部曲式的曲式类型 67
二、单二部曲式的A段 68
三、单二部曲式的B段 69
第三节 单三部曲式 73
一、单三部曲式的发展原则 74
二、单三部曲式的各个部分 74
第五章 《24首钢琴前奏曲》的艺术特征 83
一、十九世纪末期俄国社会与文化背景 84
二、斯克里亚宾早期创作风格透视 84
三、斯克里亚宾《24首钢琴前奏曲》的创作特征 86
四、斯克里亚宾《24首钢琴前奏曲》的结构特征 87
下篇 作品的实例分析 91
第六章 《24首钢琴前奏曲》的文字分析 92
一、前奏曲第一首 92
二、前奏曲第二首 94
三、前奏曲第三首 96
四、前奏曲第四首 97
五、前奏曲第五首 98
六、前奏曲第六首 100
七、前奏曲第七首 101
八、前奏曲第八首 103
九、前奏曲第九首 105
十、前奏曲第十首 106
十一、前奏曲第十一首 107
十二、前奏曲第十二首 109
十三、前奏曲第十三首 110
十四、前奏曲第十四首 112
十五、前奏曲第十五首 113
十六、前奏曲第十六首 114
十七、前奏曲第十七首 116
十八、前奏曲第十八首 117
十九、前奏曲第十九首 119
二十、前奏曲第二十首 121
二十一、前奏曲第二十一首 122
二十二、前奏曲第二十二首 123
二十三、前奏曲第二十三首 125
二十四、前奏曲第二十四首 126
第七章 《24首钢琴前奏曲》的乐谱选析 128
一、前奏曲第一首 128
二、前奏曲第二首 130
三、前奏曲第四首 134
四、前奏曲第五首 137
五、前奏曲第十首 139
六、前奏曲第十三首 141
七、前奏曲第十七首 143
八、前奏曲第二十二首 145
九、前奏曲第二十三首 147
十、前奏曲第二十四首 149
附录1 《24首钢琴前奏曲》谱例索引 152
附录2 亚历山大·斯克里亚宾的生平（译文） 153
附录3 斯克里亚宾钢琴作品表 158
主要参考文献 59
后记 161