第一章：乡土建筑与温州瓦当 2
第一节瓦当源流 4
第二节 乡土建筑与温州瓦当 7
一、近海沿江地带民间建筑 7
二、山区乡土建筑 9
三、名门望族、商贾地主的家居院落 11
四、仿古建筑 12
五、瓦当是温州民间建筑的一大文化亮点 13
第三节温州瓦当特色 16
一、 “型大、框方、幅宽”的奇特造型 16
二、以戏曲人物、传奇故事为纹饰内容 18
三、意匠特征 20
第四节温州瓦当演变历史轨迹 22
一、两晋隋唐宋（北宋）时期——筒瓦头瓦当 22
二、宋（南宋）元时期——图纹花檐瓦当 23
三、明清时期——戏曲瓦当 26
四、瓦当的传承、创新和升华 29
第二章：戏曲瓦当 32
第一节戏曲瓦当分布范围及存世量 34
第二节戏曲瓦当产生的背景 38
一、社会经济文化背景 38
二、区域文化特色 39
1、“敬鬼乐祠”与乡傩歌舞 39
2、百戏与竹马戏盛行 42
3、“戏曲故里” 44
4、“永昆”名噪天下 48
5、地方戏争奇斗艳 49
第三节戏曲瓦当各个时期特色 52
一、明万历前（永乐、成化、弘治、嘉靖、万历） 52
二、明末清初（明天启、崇祯，清天命、天聪、崇德、顺治） 53
三、清康、乾盛世（康熙、雍正、乾隆） 56
四、清中、晚期（嘉庆、道光、咸丰年间） 58
五、清末及民国（清同治、光绪、宣统，下及民国） 59
第四节戏曲瓦当的几大分类 62
一、南戏、传统正本戏、折子戏类 62
二、角抵、杂耍等百戏类 63
三、彩头戏类 64
四、时调歌舞类 66
五、傩戏类 68
第五节戏曲瓦当的断代 72
一、木磉子、佛藏 72
二、方志、族谱、碑刻 73
三、瓦当自身年代标识 74
第六节戏曲瓦当版本 76
一、版画与戏曲瓦当版本 76
二、多版本与首版 77
三、早期瓦当版本与永嘉杂剧 80
第七节温州瓦当的研究价值与任务 82
第三章：戏曲瓦当图版 86
第一节：南戏，传统正本戏、折子戏（54帧） 88
第二节：角抵、杂耍等百戏（18帧） 121
第三节：彩头戏（33帧） 135
第四节：时调歌舞（7帧） 158
第五节：傩戏（5帧） 162
第六节：瓦当模范（4帧） 165
第四章：采集解读散记（部份） 168
“长亭外、古道边&”（之一） 170
“也不失为一家之见”（之二） 172
湖山有句待沉吟（之三） 174
《渭水河》与太平瓦（之五） 176
昆山之行（之六） 178
太平寺、陈氏宗祠与永乐《跳财神》（之七） 180
明·天启年间的《跳财神》（之八） 181
永嘉沙头刘氏小宗与明·天启戏曲瓦当（之九） 182
难得“荆钗”（之十） 184
《绣襦记》解读依据（之十一） 186
《西游记》与《刘海戏》解读依据（之十二） 188
傩戏瓦当《打鬼纳吉迎祥》小考（之十三） 189
戏曲瓦当区域分布与语音隔阻（之十六） 195
戏曲瓦当之命名（之十九） 196
《跳加官》的故事（之二十一） 199
戏刻板雕与戏曲瓦当（之二十二） 201
山深寺古 瓦奇（之二十四） 204
碎片的魅力（之二十五） 207
高则诚与戏曲瓦当《琵琶记》（之二十六） 209
瓦窑沧桑（之二十七） 212
岁月悠悠，长河落日（三十） 214
器必饰文、文必寓意、意必吉祥（三十一） 216
明代及清初的木磉石（三十二） 218
秦砖汉瓦已千古，戏曲花檐又新篇（四十） 219
槽门砖雕解读《百忍堂》瓦当（四十二） 220
《三元记》与《三元及第》（五十） 222
《傩面具》筒瓦头与“泰山石在此敢当”（五十五） 223
绘刻艺人谈“绘规”（五十八） 226
最简易的保护檐木“挡雨砖”（五十九） 227
这是“花鼓戏”（六十） 228
门内论道，感染后学（六十一） 229
瓦当上的舞台（六十二） 231
门台瓦当（六十五） 233
第五章：社会评说（名人、名家题跋、题辞） 234
参考书举要 255
后记 256