序言 1
第一章 绪论：批评理论的趋向 5
第一节 艺术批评的结构 9
第二节 摹仿理论 11
第三节 实用主义理论 23
第四节 表现理论 33
第五节 客观理论 40
第二章 摹仿与镜子 45
第一节 艺术象一面镜子 46
第二节 摹仿的对象：经验主义的典型 53
第三节 先验的理想 63
第三章 艺术和心灵的浪漫主义类似物 70
第一节 表现的比喻 71
第二节 情感与诗歌对象 79
第三节 心灵比喻的变化 85
第四章 诗歌和艺术的表现理论的发展 106
第一节 “如果你想让我哭泣……” 107
第二节 朗吉弩斯及其追随者 110
第三节 原始语言和原始诗歌 119
第四节 抒情诗作为诗歌的标准 128
第五节 德国的表现理论：音乐诗 134
第六节 华兹华斯、布莱尔及探求者 143
第七节 表现理论和表现实践 147
第五章 多样化的浪漫主义理论：华兹华斯和柯尔律治 151
第一节 华兹华斯与十八世纪 157
第二节 柯尔律治论诗歌、诗意和诗人 175
第六章 多样化的浪漫主义理论：雪莱、哈兹里特、基布尔及其他 192
第一节 雪莱和浪漫派的柏拉图主义 194
第二节 朗吉弩斯、哈兹里特、济慈及感情强烈的标准 205
第三节 作为精神发泄的诗歌约翰·基布尔及其他 214
第四节 表现语言的语义学亚历山大·斯密斯 231
第七章 文学创作心理学：机械论和有机论 244
第一节 文学创作的机械论 248
第二节 柯尔律治的机械幻想和有机想象 263
第三节 浪漫主义时期的联想主义想象 280
第八章 文学创作的心理学：无意识的天才和有机生长 291
第一节 自然天才、灵感和优雅 296
第二节 十八世纪英国的自然天才和自然生长 313
第三节 植物天才的德国理论 319
第四节 英国批评中的无意识创作 337
第五节 柯尔律治和有机论美学 343
第九章 文学是个性的展示 357
第一节 风格与人 361
第二节 主观与客观，浪漫派的多义性 372
第三节 英国理论中的主观与客观 381
第四节 莎士比亚的自相矛盾 386
第五节 弥尔顿、撒旦和夏娃 396
第六节 打开荷马心灵的钥匙 407
第十章 忠实自然的标准：浪漫传奇、神话和比喻 419
第一节 真实与诗歌的奇迹 422
第二节 背离实际真实的逻辑 428
第三节 诗歌是另一个宇宙 433
第四节 诗歌真实和比喻 455
第五节 华兹华斯和柯尔律治论拟人化和神话 463
第十一章 浪漫派批评中的科学与诗歌 476
第一节 实证主义与诗歌的对立 479
第二节 牛顿的彩虹和诗人的幻想 484
第三节 诗歌的真实和真诚 501
第四节 诗歌既不真实也不虚假 514
第五节 浪漫派诗歌的运用 524