序 1
引论 1
上篇 象征主义的本体阐释 3
第一章 象征和文学中的象征主义 3
一 象征的基本涵义、称用及性质 3
二 文学中的象征主义 9
第二章 象征主义：作为一种艺术哲学观 13
一 二元论的世界观 13
二 非理性主义的哲学观 16
三 “为艺术而艺术”的创作观 22
第三章 象征主义：作为一种创作美学 27
一 黑格尔：象征主义创作美学理论的首创者 28
二 歌德、柯勒律治的建树 34
三 象征主义创作美学理论的趋于完备 38
第四章 三种创作美学比较及其他 47
一 象征主义与现实主义 47
二 象征主义与浪漫主义 52
三 象征主义文学思潮及其他 57
中篇 象征主义在现代中国的传入与发展 69
第五章 实践形态首结硕果及其后的发展概况 69
一 鲁迅：拓开了中国现代象征主义文学的道路 70
二 1920年以后的发展概况 78
第六章 第一个十年（1918—1927）：译介与选择 92
一 理论：从含混到明晰 92
二 茅盾的译介 99
三 中国化的象征主义创作美学理论的滥觞 109
四 关于厨川白村的象征主义理论 111
五 创作译介简述 115
第七章 第二个十年（1927—1937）：在否定与建设的矛盾之中 120
一 左翼文学的困惑 120
二 理论译介的一般情况 128
三 梁宗岱：30年代象征主义的理论中坚 140
四 30年代的象征主义文学（诗歌）批评 148
五 创作译介简述及小结 156
第八章 第三个十年（1937—1949）：译介与建设的消长 159
一 现实的新要求 159
二 理论译介的一般情况 161
三 “九叶”诗派：中国现代象征主义创作美学走向成熟的标志 168
四 “左”风不散 180
下篇 中国现代象征主义的审美构成 185
第九章 中国现代象征主义的审美价值取向 185
一 对世界文学发展主潮的主动趋合 185
二 创造出艺术的新格局 198
第十章 中国现代象征主义的审美特征 220
一 在主客体的对应间隔和强化形式中求得深沉美 220
二 在人所共知的观念基础上营造物象求得朦胧美 226
三 在超现实的感性世界的描摹中求得神秘美 235
四 “远近高低各不同” 245
第十一章 中国现代象征主义的艺术体现形式 251
一 情节象征或整体象征 252
二 氛围象征 257
三 细节象征 259
四 语言象征 261
五 其他体现形式的象征 263
主要参考书目 268
后记 270