第一篇 影视语言 1
第一章 世界电影先驱 1
一、世界电影之父：路易·卢米埃尔 1
二、影视艺术天才：乔治·梅里爱 10
三、好莱坞的创始人：格里菲斯 15
四、传奇的蒙太奇人物爱森斯坦（前苏联） 20
第二章 影视语言 25
第一节 影视艺术和诗歌艺术 25
第二节 蒙太奇的含意 26
一、影视时间和真实时间 27
二、蒙太奇的视觉心理学基础 27
三、库里肖夫效应 29
四、蒙太奇的视觉空间 31
五、蒙太奇的比喻功能 32
第三章 蒙太奇技术要点 35
第一节 主观视点与客观视点的沟通 35
一、色调沟通 36
二、点面沟通 36
三、画面与大脑活动的沟通 36
四、视觉定势 37
第二节 光与影的变化 37
一、光线的分类 37
二、光与影 39
三、影调与色彩 41
第三节 构图艺术 43
一、摄影构图要素 43
二、影视构图规则 44
第四节 镜头构成艺术 45
一、景别（五大景别） 45
二、运动（六大技巧性运动镜头） 48
三、时空关系 50
第四章 剪辑艺术 60
第一节 分镜头剧本 60
一、编导的镜头感 61
二、分镜头剧本 62
第二节 剪辑艺术 69
一、转场、分句和过渡 69
二、因果叙述，是情节发展的灵魂 70
三、捕捉客观视点欲望 72
四、视线引导、道具转场 72
五、技术剪辑 73
六、中性镜头 73
七、一个主导镜头 74
八、交叉剪辑 74
九、平行剪辑 76
十、如何实现主、客观视点的交流和转换 76
第二篇 影视系统设备操作 78
第五章 前期摄像 78
第一节 NV-M9000EN 78
第二节 索尼DSR-PD150P 85
一、摄像机常用功能 85
二、快速操作要领 87
三、寻像器视窗操作信息 88
四、使用MENU（菜单）和转轮 90
五、外接附件接口 90
六、IEEE1394技术 91
第六章 后期剪辑 95
第一节 After Effects数字特技 95
一、Adobe After Effects的环境 95
二、AE综合实例 102
第二节 Premiere 114
一、Premiere系统环境界面 114
二、透明属性 134
三、Premiere运动属性 140
四、插件技术 151
第三篇 影视技术 155
第七章 图像信号的传输原理 155
第一节 图像信号的产生 156
第二节 扫描和同步 156
一、扫描 156
二、同步 159
第三节 影视三原色 161
一、可见光在电磁波谱中的位置 161
二、可见光的量度 163
三、混色原理 164
四、色彩的分类及其特征 167
第四节 影视色度学 169
一、麦克斯韦计色三角形 169
二、色度图 169
第五节 彩色全电视信号 172
一、传输信号 172
二、彩色图像信号 173
三、色差信号的技术处理 173
第八章 彩色视频信号的传输协议——制式 176
第一节 NTSC制 176
一、平衡调幅 177
二、正交调制 177
三、压缩系数和U、V及I、Q信号 178
四、频谱交错原理 178
五、NTSC的编码、解码过程 180
六、NTSC制的主要性能 182
第二节 PAL制 182
一、相序交变原理 183
二、PAL制解码原理 184
三、PAL制的主要性能 186
第三节 SECAM制 187
一、基本原理 187
二、SECAM制的主要性能 187
第九章 视频信号数字化 189
第一节 数字技术的早期成果 189
第二节 视频信号数字化的优势 190
一、信号质量高，抗干扰能力强 190
二、延时的精确性 190
三、传输效率高 190
第三节 数据采集及压缩原理 191
一、数据采集原理 191
二、数据压缩原理 192
第四节 数字视频压缩技术 194
一、制定视频压缩编码标准的权威组织 194
二、AV对象编码要点 196
第十章 视频信号的主要记录格式 198
第一节 模拟复合记录格式 198
一、模拟复合直接调频记录格式 198
二、U-matic记录格式 198
三、VHS记录格式 200
四、8mm记录格式 202
第二节 模拟分量记录格式 203
一、Betacam记录格式 203
二、模拟分量记录方式的SP功能 203
三、MⅡ记录格式 204
第三节 数字记录格式 205
一、数字分量 205
二、数字复合 206
三、D-3记录格式（属数字复合） 206
附录：历届奥斯卡最佳影片 207
主要参考文献 208