第一辑 崛起论 1
诗与“小我” 2
恢复新诗根本的艺术传统——舒婷的创作给我们的启示 7
给艺术的革新者更自由的空气 18
新的美学原则在崛起 23
论新诗的民族传统和外来影响问题 30
关于诗歌流派嬗变过速问题 52
“后新潮”诗的困窘与出路 58
“后新潮”诗的反思 62
诗论纷争：在个人承担和历史承担之间 72
历史的裁决——朦胧诗二十周年祭 77
访谈录：我与“朦胧诗”的论争 90
《新诗发展概况》写作前后 118
第二辑 新诗评说 135
论新诗第一个十年 136
论《女神》：从泛神论到“泛我论”和“无我论” 185
序王炳根《少女万岁——蔡其矫传》 199
序陈仲义《现代诗创作探微》 205
序俞兆平《诗美解悟》 209
评秦岭雪：在古典美和当代美的冲突中悠游 213
第三辑 经典文本微观分析 221
引言 西方文论和中国经典的痛苦搏斗 222
徐志摩《再别康桥》：无声的独享 224
闻一多《死水》：“以丑为美”的艺术 234
戴望舒《雨巷》：缠绵情结的客观对应物 244
郭沫若《天上的街市》：飘渺中的确证 248
卞之琳《断章》：超越抒情，相对性哲理 252
冯至《你说，你最爱看这原野里》：纪念没有印象的普通人 255
穆旦《春》：为青春的欲望寻求“归依” 258
曾卓《悬崖边的树》：严峻的危机和精神升华的统一 261
臧克家《有的人》：以生死格言抒情 266
蔡其矫《雾中汉水》：情思决定红日朝霞间的因果 272
舒婷《致橡树》和《神女峰》：女性独立宣言 274
北岛《无题》：对麻木和愚昧的决绝 281
海子《麦地》：月亮下面的劳动颂歌 284
第四辑 诗学研究：诗歌审美的规范性与开放性 289
第一节 概括意象中的感情优势 290
第二节 诗的知觉量变和质的转移 317
第三节 诗的感受的三个层次 326
第四节 心灵综合和直接抒情 341
第五节 诗的想象 386
第六节 诗的比喻与想象的距离 404
第七节 诗的整体结构 416
第八节 诗的情绪节奏和语言节奏 442