花鸟画写生篇 8
第一章 花鸟画写生的基本原理 8
第一节 手写与心记的结合 8
第二节 形态结构的认识与提炼 9
一、注意选择艺术形象与角度 9
二、从结构入手找出规律特征 9
三、分门别类与以点带面 10
四、局部描绘与整体气势、气氛的把握 10
第三节 选材与艺术表现语言的确立 11
一、笔墨的理解与训练 12
二、色彩的魅力 12
三、写生中几种艺术语言的表现技法 14
第四节 写生的一般步骤及要求 18
一、写生的一般步骤 18
二、写生的基本要求 18
第二章 写生中寻找花鸟画创作与创新的灵感第一节 花鸟画写生的作用 19
一、写生中发现与创造典型形象 20
二、写生中摄取动人的构图形式 20
三、写生中发现与创构画境 21
四、写生中创造表现方法与总结笔墨程式 21
第二节 区域文化与花鸟画写生和创新的思考 22
一、地域文化与自然环境的思考 22
二、特定题材的选择与表现 23
三、花鸟画创新中“有我意识”的体现 24
第三节 确立“创作性花鸟画写生”的艺术教学观 24
一、重视新题材的发现和艺术表现形式的全面拓展 25
二、讲究独立的个性思维与创造方法 25
三、艺术创作是源自心灵的视觉表现 25
第三章 绘画中动植物学的基本常识 27
第一节 植物 27
一、蕨类植物 27
二、裸子植物 27
三、被子植物 27
第二节 昆虫 31
一、昆虫的特性表现 31
二、昆虫主要栖息地的分布 32
第三节 鸟类 33
一、鸟的分类与习性 33
二、鸟类的生活特性 34
三、鸟类的飞行模式 35
四、鸟类的身体构造功能分析 36
五、鸟类的生存环境 38
六、鸟类的配偶行为 38
第四节哺乳动物 38
一、哺乳动物栖息地的分布 39
二、哺乳动物的身体结构与行为特征 40
思考与练习 44
花鸟画创作篇 44
第一章 花鸟画创作的规律 44
第一节 绘画的思想与创作的追求 44
第二节 艺术的形式表现与人之思维的关系 46
一、艺术思维的特点 46
二、绘画形式的表现 48
第三节 花鸟画的章法 49
一、构思的问题 50
二、布局的法则 50
三、布势与变象 50
四、布局中主体形象与背景的关系 51
五、布局中“骨架形态”的建构 51
第四节 空间的形式表现 53
第五节 笔墨传统的学术性 54
第二章 当代花鸟画创作的形式探索与理论思考 55
第一节 新旧的审美观 55
第二节 情感的逻辑表现 55
第三节 当代艺术造型观的解读 56
一、绘画造型理论的必要性 56
二、变化的价值与意义 56
三、艺术形态的表现与重新整合 57
四、“隐形”的魅力与多义形态的选择 57
第四节 艺术图式的分解与建构 58
一、艺术错觉与画境表现 59
二、当代意识的追求 60
三、人格修养与艺术图式的裂变 61
四、思维的突破与创造 61
第五节 创作的实践及对现状的思考 62
一、实践中的体会 62
二、对创作现状的思考 66
第三章 直觉创造与当代学院派的 68
主题性花鸟画创作教学观 68
第一节 构图的特性与个性表现 68
第二节 构图中的形态变化与学术解读 68
第三节 重建花鸟画教学的学术体系 69
一、确立不同学科造型训练的方法与机制 69
二、重新揭示写生对创作的作用 70
第四节 笔墨规律的艺术性张扬与个性取舍 71
一、用笔与运墨 73
二、设色技巧 73
思考与练习 110
花鸟画欣赏篇 110
（选择历代不同风格画家的精品三十四件） 110
附录一： 110
中国主要自然保护区简介 110
一、鼎湖山自然保护区 110
二、西双版纳自然保护区 110
三、尖峰岭自然保护区 111
四、扎龙自然保护区 111
五、鸟岛自然保护区 112
六、鸳鸯猕猴自然保护区 112
七、武夷山自然保护区 112
八、九寨沟自然保护区 113
附录二： 114
中国主要植物园参观指南 114
一、北京植物园（南园）（北园） 114
二、南京中山植物园 114
三、杭州植物园 115
四、庐山植物园 115
五、厦门植物园 115
六、华南植物园 116
七、海南热带经济植物园 116
八、西双版纳热带植物园 117
九、昆明植物园 117
十、武汉植物园 118
主要参考书目 119
后记 119