巴康爵士序 1
前言 13
弗瑞迪·杨简历 16
弗瑞迪·杨参加的学会和所受奖励 17
弗瑞迪·杨拍摄的电影 19
第一章 电影制作者 1
摄影师 1
摄影小姐 6
摄影师和他的掌机人员的个人质量 9
小组成员的接替和提升 10
摄影师所要共事的人 12
小组工作方法，他们如何共同工作 15
第二章 摄影机和镜头 22
摄影机的基本类型 22
胶片的规格和银幕体制 26
摄影棚反光式摄影机 36
摄影棚用机身横移摄影机 29
轻型反光式摄影机 33
摄影机的支架 40
摄影机的移动支架 47
镜头 55
特殊镜头 60
第三章 照明和其它设备 66
弧光灯的工作原理 66
弧光灯种类 67
300安培水冷式聚光灯 68
弧光灯的校色滤光片 68
灯用柔光屏 69
发电机 69
白炽灯的种类 71
卤钨灯 74
非涅尔透镜 74
照明用的附件 74
滤光片和偏振片 75
滤光片的实际应用 76
中性滤光片 78
第四章 拍摄前的准备工作 81
试拍 81
开拍前会议 82
剧本 82
选择外景 83
订购设备 85
选订胶片 86
计划拍摄程序 87
第五章 照明的目的和步骤 89
予先的准备和检查 89
演员排练时的初步照明 92
内景照明的一程序 94
照明和气氛 97
室内生活用灯不能供室内摄影照明 98
用辅助光普遍照明阴影部分 100
处理灯光的技巧 100
把演员和背景分离 102
背景的控制 103
影子和动作 103
室内照明的连续性 104
确定室内灯光的位置 106
多影的有害效果 107
避免反光 108
加强照明 109
减弱照明——用较少的灯 111
用照明表达时间过渡的效果 111
曝光和反差 112
对照明的态度 115
第六章 表达情况和效果的照明 117
柔光屏及其应用 120
脸部照明——脸部影调 121
潮湿和出汗效果 122
内景的照明平衡 123
从户外向室内拍摄 124
通过窗由日光照明的内景 126
教堂的内景——一个特殊的难题 129
摄影棚内的白天内景 131
昼光下的内景 131
在拍摄中移动灯光 135
移动光效——摄影机固定 136
摄影棚内的“夜”景照明 136
室内夜景——熄灯的屋子 137
室内夜景——开灯以后 138
有意识的反光 139
混合光和漫射光 140
户外拍摄 141
在拍摄中天气的变化 141
使用反光板 144
使用偏振片 145
第七章 拍摄技术 149
对话 149
双人镜头的摄影处理 150
互视线 151
打破互视线常规 151
摄影机的移动 153
特写 154
特写镜头中的动作 155
俯仰和升降运动 156
摇摄俯仰转台 157
摇摄 157
外景中的跟踪拍摄 159
为产生效果对拍摄距离 160
演员的动作 163
使用多台摄影机拍摄 165
群众场面的控制 166
人群中的个别人 166
牛群越过摄影机惊逃 167
爆炸 167
动物场面 168
空对空场面 168
构图 170
移动被摄体的构图 170
构图中的背景 171
使用有四面墙的布景 172
宽幕电影的兴起 174
使用65和70毫米胶片拍摄 175
第八章 拍摄棚内的和外景的效果镜头 180
火炬 180
烛光 181
篝火 181
日落 182
对着太阳拍摄 183
白天拍成夜景 185
下雨 186
给夜雨打光和拍摄 187
给夜间雨景打光 187
摄影棚内的雨景 188
风的效果 188
云朵飘移 189
使光束变得可见 189
烟 189
雾 190
给雾景打光 190
雪景 191
棚内雪景 191
给雪景打光和拍摄 192
寒冷天气问题 193
特技车间 193
效果镜头资料 194
固定蒙罩拍摄法 194
活动蒙罩拍摄法 195
舒夫坦法 195
第九章 用人工背景拍摄 199
绘景和照相背景 199
背景照明 200
背景的照明控制 200
夜景窗户作背景 202
背景放映的原理和优点 203
为幕后放映用的放映和放映幕 205
为幕后放映用的布景 207
拍摄放映用的背景影片 208
背景影片资料 210
平衡背景与被摄体的照明 210
安置摄影机 211
被摄体和背景的尺寸 211
放映机的焦距 212
汽车内部 213
幕前放映 214
第十章 海景 218
船只——拍摄点和曝光 218
在摄影棚内拍摄风暴——摄影机的防护 219
海景拍摄场所 220
船的运动和慢速运动 220
在棚内和棚外拍摄海景 221
海上风暴 222
船的运动效果 223
拍摄模型的日程 224
缩尺模型 224
在海上现场工作 225
名词解释 227
附录：摄影师是绝妙的职业 232