导言 1
第一章 从“文学家”到“革命文学家” 15
“文学梦”的碰壁与新觉悟 18
政治性言论的资源与出发点 25
对文学的检讨与新文艺观 32
“出路”抑或“畏途” 36
第二章 “文学与政治的交错” 40
进入“文学”与“革命”的路径 42
社会改造语境下的文学主张 52
从“血泪文学”到“革命的文学”：关于文学与革命的初步想象 56
“实际工作者”对新文学的批评：“革命人”与“革命文” 59
寻找革命文学的“内在立场”：社会价值与文学价值的中介 62
“新俄文化”的直接经验：召唤“无产阶级文化” 68
《论无产阶级艺术论》：波格丹诺夫理论的转述与改写 70
“五卅风暴”：新的现实与新的意识起点 74
第三章 1925、1926年北京新文化言论界：再造“思想革命”的起点与终点 83
从“首都革命”到“三·一八惨案”：“五四”时代的终结 83
“北京政变”、“溥仪出宫”与反思“民国”：新文化言论界复兴的历史契机和面向 89
政治与法理、“雪耻与御辱”：围绕“五卅事件”呈现的新文化思想界之分歧 103
党派性言论的确立：反思学生运动与思想革命的路径分歧 110
告别北京 126
第四章 “广州事情” 130
广州的“进步”与“落后” 130
从广东大学“文科风潮”到“革命人” 133
广州“右倾”与郁达夫对“革命”的批判 142
成仿吾的理论准备：检讨“趣味” 153
鲁迅的革命观察 165
鲁迅在广州：革命与文学以及革命青年的鲁迅论 173
第五章 武汉左派政权下的“革命文化”、“无产阶级文化”言论 186
革命文学历史书写原则的检查：“历史性叙述”的出现及其限度 186
“武汉时期”的形成 188
“建设革命文化”：一个官方口号提出的契机与内涵 192
武汉的舆论环境与“革命文艺”的初步讨论 197
检讨“新文化”：从推崇“民众艺术”到批判“资产阶级艺术” 204
世代交替：创造“无产阶级文化的园地” 208
“武汉时期”的终结以及它为什么在历史中被遮蔽 216
分共之后：摘掉“国民革命”的帽子？ 220
第六章 当还是不当“留声机器”与革命思想的更生 224
新文学知识分子的尴尬：从政治领域回到文艺领域 229
“当一个留声机器”：命题的提出及其历史指向 237
“不当一个留声机器”：革命的另一种理解和路径 244
批判资本主义与知识阶级的转向 257
意识斗争理论与现实革命的碰撞 265
第七章 “硬译”与鲁迅的论战层面 268
在正确立场之外：如何定位鲁迅在论战中的位置 268
从“直译”到“硬译”：文化改造立场的延续 271
作为“报复”的“硬译”与“无产阶级文学论”：主体改造理论的颠覆与深化 282
第八章 “小资产阶级文艺”的出路与革命的出路 296
写小资产阶级与反思无产阶级革命 296
不同位置、立场上的“小资产阶级”观 310
观念与个人的“出路” 317
结语 理解“左翼文化运动” 325
参考文献 346
后记 361