1章 全新世新石器时期的音乐 3 第一节 原始乐舞 4
一 图腾之乐 4
二 典礼之乐 5
三 农事之乐 6
五 生息之乐 7
四 战争之乐 7
六 原始乐舞的文化心理特征 8
一 舞阳贾湖骨笛的七声音列结构 9
第二节 原始乐器 9
三 新石器时期陶埙中典型的三度音程结构 10
二 河姆渡骨哨的多音列结构 10
四 鱼形埙的四声音阶结构 11
五 原始乐器对音乐审美听觉感知力的开发 13
二 关于乐器起源的史料记载 14
一 关于声乐起源的史料记载 14
第三节 文献史料中反映的音乐起源问题 14
第一节 三代乐舞 15
2章 夏、商、西周时期的音乐 15
二 祭祀“尚声”、庆贺战功的乐舞——《濩》 16
一 以英雄功绩为歌颂对象的乐舞——《大夏》 16
四 巫舞 17
三 气势壮美、再现武功的乐舞——《武》 17
五 享乐侑食之乐 18
六 民族、部族间的乐舞交流 20
一 夏、商的音乐教育 21
二 西周的音乐教育 21
第二节 音乐教育 21
第三节 礼仪音乐及相应的等级制度 22
第四节 乐器与乐律 23
3章 春秋战国时期的音乐 26
二 “郑卫之音”的广泛影响 27
一 礼宾宴饮中的音乐活动 27
第一节 各类社会音乐活动 27
三 民间歌唱艺术的发展 28
第二节 音乐的审美意识及诸子音乐观 29
第三节 入乐诗歌总集——《诗》 30
第四节 曾侯乙墓出土乐器——先秦乐器、乐律学成就的集中展示 31
第五节 先秦乐律学理论成果——三分损益法 34
第六节 生活中的音乐 37
一 琴曲《流水》与“知音”的故事 37
二 慷慨悲愤《易水歌》 38
4章 秦汉时期的音乐 39
第一节 乐府音乐 40
第二节 歌舞百戏 41
第三节 相和歌 42
第四节 鼓吹乐 43
第五节 《乐记》的音乐美学思想 45
一 心物关系与“感于物而动”的命题 45
目录上篇 中国音乐文化史 45
二 “乐”的含义 46
三 “德”与“艺” 46
四 “道”与“欲” 46
五 “礼”与“乐” 47
第六节 生活中的歌曲 47
一 《垓下歌》 47
二 《大风歌》 47
三 琴歌《胡笳十八拍》 48
5章 魏晋南北朝时期的音乐 50
第一节 清商乐 51
一 清商乐的创建、繁荣及其发展的初始阶段 51
二 清商乐发展的更新阶段 52
三 清商乐自身发展的汇总阶段 52
第二节 吴歌、西曲与清商乐的曲体结构 53
一 吴歌与西曲 53
二 清商乐的曲体结构特点 55
第三节 外族外域音乐的传入和影响 56
一 战乱中的音乐文化交流 56
二 通商往来及皇族通婚带来的音乐交流 56
三 佛教传入对中原音乐的影响 57
第四节 乐律学成就 59
一 荀勖的“管口校正”理论及其笛律研究 59
二 何承天创制“新律”的成就 60
第五节 探讨音乐审美特殊规律的学术成果——《声无哀乐论》 61
第六节 琴乐艺术的成熟及作品 62
一 《碣石调·幽兰》 63
二 梅花三弄 65
三 《酒狂》 67
四 《广陵散》 68
6章 隋唐时期的音乐 72
第一节 繁盛唐曲 72
一 曲子音乐的文化构成 73
二 唐曲遗存——《阳关三叠》 74
第二节 隋唐燕乐 75
第三节 歌舞大曲 77
一 唐歌舞大曲的结构 78
二 《霓裳羽衣曲》 79
三 《秦王破阵乐》 81
第四节 歌舞戏 83
第五节 唐代的说唱音乐——俗讲 84
一 燕乐的乐队编制 86
第六节 器乐艺术 86
二 古琴艺术 87
三 唐代的乐谱 90
7章 宋元时期的音乐 93
第一节 宋代词调音乐 94
一 词调音乐的创作特点 94
二 词调音乐的美学品格 98
三 姜白石的创作 99
一 歌唱类 101
第二节 歌曲与说唱音乐 101
二 说唱类 104
第三节 宋元杂剧、散曲和南戏 106
一 宋金杂剧 106
二 元杂剧和散曲 108
三 宋元南戏 113
第四节 器乐与器乐作品 117
一 器乐 117
二 古琴艺术 118
三 琵琶曲《海青拿天鹅》 119
第五节 声乐演唱理论 120
一 《梦溪笔谈》中关于“字”“声”问题的演唱理论 120
二 元代的声乐理论著作《唱论》 121
8章 明清时期的音乐 123
第一节 传统民歌 123
一 传统民歌的音乐风格与文化特征的一般描述 124
二 史籍中有关中国音乐区域性风格特征的描述 130
三 传统民歌在历史文化传播中形成的“同宗”现象 131
第二节 说唱音乐 137
一 弹词 137
二 鼓词 138
三 道情 139
第三节 歌舞音乐 140
一 花鼓 141
二 采茶 142
三 木卡姆 142
四 囊玛 145
第四节 戏曲音乐 146
五 跳月与芦笙舞 146
一 “四大声腔”的兴起与发展 147
二 “乱弹”声腔的兴起与发展 151
三 “花”“雅”之争 154
第五节 器乐艺术的发展 155
一 古琴艺术 155
二 琵琶艺术 161
三 器乐合奏 164
第六节 音乐理论 170
一 琴乐美学与表演艺术理论著作——《溪山琴况》 170
二 明清时期的戏曲声乐演唱理论 171
三 乐律学的杰出成就——朱载堉的“新法密率”理论 175
9章 中华民国时期的音乐 179
第一节 传统音乐的发展 180
一 民歌 180
二 戏曲 180
三 说唱 181
四 民族器乐 182
第二节 学堂乐歌与近代新音乐启蒙 183
一 学堂乐歌 183
二 近代专业音乐创作 185
第三节 民主革命斗争时期的音乐 187
一 工农运动和革命根据地的音乐 187
二 左翼音乐运动与抗日救亡歌咏运动中的音乐 188
三 国统区的民主歌咏活动 191
四 “文艺整风”前后解放区的音乐 192
一 建国后的群众歌曲 194
第一节 声乐艺术的创作成果 194
10章 中华人民共和国时期音乐创作成果录要 194
二 近十年的通俗歌曲 196
三 少年儿童歌曲 197
四 艺术歌曲 199
五 合唱音乐 200
第二节 民族器乐的创作成果 201
一 拉弦器乐曲 201
二 吹管器乐 202
三 弹拨器乐曲 202
四 大型协奏曲 203
五 民族乐队合奏曲 203
二 小提琴 204
一 钢琴 204
第三节 钢琴、小提琴与其他器乐艺术的创作成果 204
四 器乐重奏 205
三 大型协奏曲 205
一 建国后的交响乐 206
第四节 现代交响乐创作成果 206
五 其他器乐 206
一 歌剧音乐 207
第五节 歌剧、舞剧音乐及影视音乐的创作成果 207
二 近十年的交响乐 207
二 舞剧、歌舞音乐 208
三 影视音乐 209
下篇 中国音乐作品分析鉴赏 209
第一节 中国传统音乐的文化属性和主要类型 215
11章 国音乐赏析导论 215
一 文化属性 215
二 主要类型 215
三 主要体载 216
第二节 中国传统音乐的主要特点 217
一 注重线性表现的特点 217
二 节奏特点 219
三 中国语言与中国传统音乐的关系 220
四 中国传统音乐的材料构成 221
第三节 中国传统音乐的曲式构成 231
第四节 现代中国音乐概谈 232
12章 中国民歌和古代歌曲赏析 234
一 劳动歌曲类 234
第一节 从民歌中寻找历史的足迹 234
二 其他山野歌曲 236
三 小曲类叙事歌曲、爱情歌曲等 238
四、歌舞音乐 242
第二节、古代诗词歌曲及琴歌 247
一 古代诗词歌曲 247
二 琴歌 249
13章 中国民族器乐赏析 256
第一节 民间吹管乐和打击乐赏析 257
一 吹打乐与锣鼓乐 257
二 吹管乐独奏 259
第二节 弹弦类：古琴与琵琶独奏曲赏析 265
一 古琴曲赏析 265
二 琵琶曲赏析 271
第三节 拉弦类：二胡、京胡音乐赏析 278
一 二胡曲赏析 278
二 京胡曲赏析 282
第四节 民族器乐合奏曲赏析 283
一 《春江花月夜》 283
二 《赛龙夺锦》 285
三 《翻身的日子》 287
14章 中国戏曲和中国歌剧、舞剧音乐 288
第一节 中国戏曲音乐赏析 288
一 戏曲音乐在戏曲中的地位和作用 288
二 戏剧表演与器乐锣鼓 289
三 戏曲音乐唱腔 291
四 中国戏曲对中国音乐发展的影响 297
第二节 中国新歌剧音乐赏析 298
一 歌剧《白毛女》及其对舞剧《白毛女》音乐的影响 299
二 概谈中国新歌剧音乐的主要艺术特点 303
第三节 中国舞剧音乐赏析 307
一 舞剧音乐基本知识介绍 307
二 概谈中国民族舞剧音乐的特点 308
三 概谈中国的芭蕾舞剧音乐 309
15章 中国当代经典音乐赏析 312
第一节 概谈20世纪上半叶的中国新音乐 312
一 学堂乐歌 312
二 从抗日救亡歌曲到国歌 314
三 器乐独奏曲 316
四 声乐套曲 321
第二节 20世纪下半叶的几部大型音乐创作 326
一 交响诗《人民英雄纪念碑》 326
二 小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》 329
三 大合唱《长征组歌》 333
四 琵琶协奏曲《草原小姐妹》 335
五 钢琴协奏曲《春之采》 338
主要参考书目 347