第一篇 电影制片 2
第一章 电影制片工作 2
制片的技术因素 2
电影制作中的社会因素 7
注释与提问 19
第二篇 电影形式 29
第二章 电影形式的重要性 29
电影中的形式概念 29
电影形式原理 48
注释与提问 56
第三章 非叙事形式系统 61
非叙事形式的类型 61
分类形式系统 63
说服形式系统 78
抽象形式系统 89
联想形式系统 103
注释与提问 118
第四章 作为形式系统的叙事 121
叙事结构原理 121
叙述:故事信息流 135
叙事程式 143
《公民凯恩》中的叙事形式 148
注释与提问 167
第三篇 电影风格 178
第五章 镜头:场面调度 178
何谓场面调度 178
现实主义 179
场面调度的力量 180
场面调度的诸方面 183
时空中的场面调度 202
场面调度的叙事功能:《我们的好客之道》 212
注释与提问 223
第六章 镜头:电影摄影特性 228
照相影像 228
取景 247
画面持续时间:长镜头 291
概要 299
注释与提问 299
第七章 镜头与镜头的关系:剪辑 311
什么是剪辑 312
电影剪辑的诸侧面 315
连续性剪辑 328
连续性剪辑的替代 345
概要 359
注释与提问 360
第八章 电影中的声音 366
声音的力量 366
电影声音的基本原理 370
电影声音的诸维面 375
电影音响的功能:《越狱者》 391
概要 403
注释与提问 404
第九章 作为形式系统的风格(概述) 410
风格的概念 410
分析电影风格 412
《河》中的风格 421
《机械舞》中的风格 426
《一部影片》中的风格 430
《公民凯恩》中的风格 436
注释与提问 446
第四篇 影片评析 452
第十章 影评:实例分析 452
叙事统一性 453
模棱两可 472
对叙事、空间和时间的非传统处理 486
写实的与纪录式的形式和风格 493
不统一 503
形式、风格与意识形态 510
注释与提问 535
第五篇 电影史 538
第十一章 电影形式与电影史 538
引言 538
早期电影(1893—1903) 539
经典好莱坞电影的发展(1908—1927) 544
德国表现主义(1919—1924) 550
法国印象主义和超现实主义(1918—1930) 554
苏联蒙太奇(1924—1930) 560
无声电影后期的国际风格流派概述 565
有声片出现后的经典好莱坞电影 567
20世纪30年代的日本电影 572
意大利新现实主义(1942—1951) 577
新浪潮(1959—1964) 581
新德国电影(1966—1982) 586
词汇 593
参考书目 607
供选影片 626