绪论 1
上编 大陆电影（1905—1979） 37
第一章 大陆电影发展历程（上）（1905—1979） 37
第一节 艰难的拓荒（1905—1930） 37
第二节 走向成熟（1930—1949） 51
第三节 曲折中的发展（1949—1979） 64
第二章 第一代导演与电影艺术 82
第一节 电影观念和审美追求 82
第二节 张石川的《孤儿救祖记》 95
第三节 郑正秋的《姊妹花》 100
第四节 第一代导演的艺术创造 105
第三章 第二代导演与电影艺术 119
第一节 电影观念和审美追求 119
第二节 程步高的《春蚕》 132
第三节 吴永刚及其《神女》 135
第四节 孙瑜的《大路》 140
第五节 袁牧之及其《马路天使》 143
第六节 蔡楚生及其《渔光曲》《一江春水向东流》 148
第七节 史东山的《八千里路云和月》 153
第八节 沈浮的《万家灯火》 156
第九节 费穆及其《小城之春》 160
第十节 郑君里的《乌鸦与麻雀》 165
第十一节 万籁鸣的《大闹天宫》 169
第十二节 第二代导演的艺术创造 172
第四章 第三代导演与电影艺术 187
第一节 电影观念和审美追求 187
第二节 石挥的《我这一辈子》 199
第三节 成荫、汤晓丹的《南征北战》 202
第四节 王苹的《柳堡的故事》 204
第五节 水华及其《林家铺子》 207
第六节 谢铁骊及其《早春二月》 212
第七节 崔嵬、欧阳红樱的《小兵张嘎》 216
第八节 凌子风的《骆驼祥子》 219
第九节 谢晋及其《红色娘子军》《芙蓉镇》 222
第十节 第三代导演的艺术创造 228
中编 大陆电影（1979—2005） 243
第五章 大陆电影发展历程（下）（1979—2005） 243
第六章 第四代导演与电影艺术 260
第一节 电影观念和审美追求 260
第二节 张铮、黄健中的《小花》 272
第三节 郑洞天、徐谷明的《邻居》 275
第四节 吴贻弓及其《城南旧事》 278
第五节 颜学恕的《野山》 283
第六节 张暖忻的《青春祭》 286
第七节 吴天明的《老井》 289
第八节 黄蜀芹的《人·鬼·情》 292
第九节 谢飞及其《香魂女》 295
第十节 第四代导演的艺术创造 300
第七章 第五代导演与电影艺术 314
第一节 电影观念和审美追求 314
第二节 张军钊的《一个和八个》 327
第三节 陈凯歌及其《黄土地》《霸王别姬》 330
第四节 黄建新的《黑炮事件》 336
第五节 田壮壮的《盗马贼》 339
第六节 吴子牛的《晚钟》 342
第七节 张艺谋及其《红高粱》《秋菊打官司》 345
第八节 胡玫的《远离战争年代》 350
第九节 周晓文的《二嫫》 353
第十节 第五代导演的艺术创造 356
第八章 新生代导演与电影艺术 369
第一节 电影观念和审美追求 369
第二节 姜文的《阳光灿烂的日子》 375
第三节 贾樟柯的《小武》 378
第四节 路学长的《长大成人》与王小帅的《十七岁的单车》 381
第五节 新生代导演的艺术创造 385
下编 台港电影（1905—2005） 395
第九章 台湾导演与电影艺术 395
第一节 台湾电影发展历程 395
第二节 电影观念和审美追求 408
第三节 李行的《养鸭人家》 419
第四节 白景瑞的《家在台北》 422
第五节 胡金铨的《侠女》 425
第六节 陈坤厚的《小毕的故事》 428
第七节 王童的《稻草人》 430
第八节 侯孝贤及其《童年往事》《悲情城市》 433
第九节 杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》 437
第十节 李安及其《饮食男女》《卧虎藏龙》 440
第十一节 蔡明亮的《爱情万岁》 445
第十二节 台湾导演的艺术创造 448
第十章 香港导演与电影艺术 459
第一节 香港电影发展历程 459
第二节 电影观念和审美追求 474
第三节 朱石麟、白沉的《一板之隔》 483
第四节 吴宇森的《英雄本色》 486
第五节 徐克的《黄飞鸿》 489
第六节 关锦鹏的《阮玲玉》 492
第七节 王家卫及其《重庆森林》 495
第八节 许鞍华的《女人，四十》 500
第九节 陈果的《香港制造》 503
第十节 香港导演的艺术创造 506
后记 519