绪论 1
第一章 “人的主题”与“艺术的自觉”：艺术的起源与历程论 16
第一节 艺术术语的由来与含义 18
第二节 人的主题与艺术自觉的历程 20
第三节 艺术的起源与原始艺术的魅力 28
第四节 艺术史：形象史、思潮史与心灵史 38
第二章 观念、精神或活动：艺术本质论 52
第一节 关于艺术本质的几种艺术观念 52
第二节 艺术：一种特殊的人类精神生产 61
第三节 艺术：人类精神的家园 65
第三章 人文学科与人文意义：艺术学学科论 73
第一节 艺术学的历程 73
第二节 艺术学：对象、方法与体系 81
第三节 艺术学：作为一门人文学科 89
第四章 “认识你自己”：艺术价值与功能论 99
第一节 艺术：一种特殊的人类精神需求 100
第二节 艺术的特殊意识形态性 104
第三节 艺术在文化结构中的位置 106
第四节 艺术的人文价值与文化“认同”功能 108
第五节 艺术作为创意文化产业的价值拓展和功能新变 113
第五章 “大乐与天地同和”：艺术本源论 120
第一节 “艺”与“道”：世界作为艺术的本源 120
第二节 艺术创构的二维（一）：抽象与移情 129
第三节 艺术创构的二维（二）：真实性与假定性 137
第四节 艺术创构的二维（三）：再现与表现 154
第五节 艺术创构的二维（四）：典型与意境 164
第六节 “走向过程”与现象学美学的超越 173
第六章 “搜尽奇峰打草稿”：主体创造或生产论 183
第一节 艺术家主体：艺术思维与创作心理 183
第二节 “人心之通天”：主体与客体的遇合 191
第三节 自然的人化：从“眼中之竹”到“胸中之竹” 195
第四节 语言的搏斗：从“胸中之竹”到“手中之竹” 200
第五节 心灵的合唱：艺术创造中的多元对话与潜对话 207
第六节 作者论的沉浮：艺术从创作到生产的观念变迁与实践 216
第七章 风格与形式、结构与层次：艺术作品论 234
第一节 艺术风格与艺术风格的要素 234
第二节 内容与形式的分合：艺术作品的形式分析 252
第三节 形式倾斜与结构主义的贡献与局限 255
第四节 艺术作品的层次分析 257
第五节 艺术作品的物化与物或身体的符号化 266
第八章 接受与阐释：艺术接受论 277
第一节 艺术接受与艺术传播：“作者之死”与新创造的开始 277
第二节 共鸣或“视界融合”：艺术接受中的对话与潜对话 291
第三节 艺术接受中的程式、惯例、前理解与先结构 297
第四节 艺术接受的心理阐释：以电影为例 303
第五节 “空故纳万象”：艺术接受的态度与层次 310
第六节 艺术接受新变与基于此的艺术新变 319
第九章 方法、流派与转向：艺术批评论 330
第一节 艺术批评：维度与方法 330
第二节 艺术批评：流派与方法 334
第三节 艺术批评的文化研究转向 346
第四节 文化研究方法：限度与原则 348
第五节 文化研究反思与“宏大理论”批评 352
第六节 全媒介时代艺术批评的新变 357
第十章 艺术学的时代新课题 369
第一节 黑格尔的“艺术死亡论” 369
第二节 艺术实践对艺术理论的全面挑战 373
第三节 视觉文化转型对艺术的影响 386
第四节 数字技术的新美学与理论挑战 392
第五节 网络媒介文化的崛起与理论挑战 400
未完的结语：艺术永恒 艺境无涯 407
参考书目 415