导言 1
特别的屏风 2
物的意义史研究 9
（一）历时性研究 10
（二）共时性研究 13
第一章 作为权力符号的屏风 21
第一节 周礼中的屏风 22
（一）屏风之盛 23
（二）黼依的仪式在场性 28
（三）图饰中的神权与王权 35
第二节 符号化的扆屏 38
（一）从黼依到龙屏 38
（二）背屏图像的威仪 43
第三节 由隐而彰：屏风障蔽功能的政治伦理 51
（一）敬肃：君臣关系的巩固 52
（二）藩卫：中央—四方的政治空间的确立 56
（三）防隐：政治与伦理冲突的化解 58
第二章 箴铭屏风与内化的政治空间 61
第一节 从外彰到内省 62
（一）铭者名也 62
（二）君子之观 65
第二节 座右之铭 68
（一）以人为镜 68
（二）以史为鉴 69
（三）通达圣贤 71
第三节 鉴画屏风之意义 72
第四节 “箴铭屏”与“书画屏”之间的王道 75
（一）目光与身份 75
（二）从《无逸图》到山水画 80
（三）《周官》御屏洗二王体 82
小结一 王者无私 88
第三章 玉堂屏风的话语之争 95
第一节 风尚与新变 96
（一）隋唐五代屏障之风 96
（二）北宋大内屏风流观 108
第二节 北宋初年的学士院玉堂屏壁画 114
（一）玉堂小史 115
（二）院中名画 117
第三节 士大夫趣味的胜利 122
（一）元丰改制与郭熙《春江晓景图》屏风 122
（二）作为林泉之地的玉堂 126
第四节 郭熙山水在宫廷的落幕 131
第五节 试读屏风上的《早春图》 135
（一）隐秀：空间之所融 138
（二）流动：时间之所会 141
第四章 “文人屏”之树立 145
第一节 “文人屏”的定义问题 146
第二节 典范：白居易庐山草堂内的素屏 152
（一）屏风的“隐”喻 152
（二）《素屏谣》与文人屏意义的开启 157
（三）白氏屏风的视觉典故 169
第三节 枕屏 177
（一）走向内在 177
（二）儒者观理 184
（三）文人卧游 187
第四节 梦境中的山水屏 194
（一）离离短幅开平远 194
（二）江南梦与潇湘情 203
（三）四时屏风的式微 212
第五节 砚屏 217
（一）雪羽之争 217
（二）寓意玩物 223
（三）天然图画 229
第六节 屏风上的个人与友情 236
（一）表演式的书写 237
（二）对话中的诗画屏 240
小结二 一个世界 249
第五章 画屏的物化与分离 255
第一节 只可展不可藏 256
第二节 流入世俗 262
第三节 从《馆阁录》看南宋日用屏风 267
第四节 雅俗交织的画屏图 272
（一）地狱世界的风景 272
（二）山水屏的禅宗寓意 275
（三）目光的曲从与抵抗 283
第六章 屏风内外的女性空间 289
第一节 一个禁闭空间中的女性审美 290
（一）深闺隐屏 290
（二）从凝视到窥视 294
（三）屏风后的自我观看 299
第二节 屏风图像转译的性别伦理 303
（一）武则天时期墓室屏风画的政治寓意 303
（二）家内的平等 307
（三）山水屏风对女性空间的越度 315
结语 屏风：消逝的此在 321
主要参考文献 329
索引 339