前言 1
1 中国现代文学史的分期问题 1
目 次 1
2 中国现代文学所取得的主要成就 4
20 《新青年》与“五四”新文学运动 （6 7
3 中国现代文学史上出现过哪些主要的文学社团 7
4 中国现代文学现实主义的发展轮廓 12
5 中国现代文学史上反对封建复古派的斗争 15
6 中国现代文学史上反对资产阶级自由主义文艺思想的斗争 18
7 中国现代文学史上反对法西斯主义文艺思想的斗争 23
8 我国报告文学的主要优良传统 27
9 中国现代小说史上描写知识分子生活的主要作家作品 30
10中国现代文学史上反映农村题材的主要作家作 33
品 33
11 中国现代文学史上表现反帝题材的主要作家作品 37
作品 40
12中国现代小说史上反映妇女生活的主要作家 40
13 中国现代文学史上表现工人生活的主要作家作品 45
14中国现代文学史上反映市民生活题材的主要作 48
家作品 48
15中国现代文学史上描写共产党人形象的主要作 51
家作品 51
16 中国现代文学史上反映革命战争的主要作家作品 54
17 中国现代文学史上著名的叙事诗和历史剧 57
18 “五四”文学革命运动同近代进步文学的关系 60
19外国文学对“五四”文学的催生作用 63
21 《文学改良刍议》和《文学革命论》的异 70
同 70
150中国当代中篇小说发展的基本轮廓 （4 71
22 “五四”文学革命的伟大历史意义 73
23李大钊对“五四”文学革命的贡献 76
地位 79
24瞿秋白《饿乡纪程》和《赤都心史》的成就和 79
25文学研究会及其现实主义的文学传统 82
26创造社及其浪漫主义的文学传统 85
27鸳鸯蝴蝶派文学的演变及消极倾向 88
28新诗发展第一个十年形成的主要流派 91
29鲁迅思想的分期及转变的标志 94
30 《呐喊》和《彷徨》在中国小说史上的地位 98
31 《呐喊》和《彷徨》的现实主义的主要特征 102
32 《彷徨》和《呐喊》相比在思想上有何新的发展 106
33 《彷徨》较之《呐喊》在艺术上有何进步 110
34从《狂人日记》《祝福》看鲁迅小说反封建的思想特色 114
35 以《孔乙己》《孤独者》《伤逝》为例说明鲁迅反映知识分子生活小说的主要成就 117
36 阿Q的典型性格及对阿Q革命问题的理解 121
37 以《秋夜》《好的故事》《过客》和《立论》为例说明《野草》的艺术特点 124
38 《朝花夕拾》的创作特色 127
39泛神论对郭沫若前期思想和创作的影响 130
40 《女神》在中国新诗发展史上开一代浪漫主义诗风 133
41从《凤凰涅槃》看《女神》的创作特色 136
42从《一生》《潘先生在难中》看叶圣陶早期小 139
说的创作倾向 139
43 以《沉思》《湖畔儿语》为例说明王统照早期小说创作的倾向 142
44如何评价冰心小说、散文中的“爱的哲学” 145
45冰心小说的艺术风格 148
46从《沉沦》看郁达夫早期小说的思想倾向 151
47郁达夫小说的创作个性 154
48朱自清散文的思想与艺术成就 157
49闻一多对中国新格律诗的建立作出的贡献 160
50从《死水》看闻一多诗歌的创作特色 163
51蒋光慈的《新梦》在新诗发展史上的地位 166
52 《尝试集》在中国新诗发展史上的地位 170
53怎样评价周作人早期的散文艺术 173
54徐志摩前后期诗歌创作的思想倾向有何不同 177
55一九二八年“革命文学论争”的性质、内容及 181
意义 181
56 中国左翼作家联盟对无产阶级文学的贡献 185
57 “两个口号论争”的性质、内容及意义 188
58左翼文学运动的战斗传统 192
59左翼时期的文学创作总的来看比前十年有哪些 195
新的特征 195
60苏区文艺运动为抗日根据地文艺运动提供的主 198
要经验 198
61鲁迅杂文的思想内容前后期有何异同 201
62鲁迅杂文的历史地位 204
63 以《铸剑》《理水》《出关》为例说明《故事新编》的古为今用 207
64鲁迅文艺思想的基本要点 210
65郭沫若是鲁迅逝世后新文化战线上又一面旗帜 213
66 《恢复》在郭沫若的创作道路和中国新诗发展史上的地位 216
67 茅盾对中国现实主义文学理论和文艺批评的贡献 219
68茅盾是中国现代长篇小说创作的巨匠 223
69 《蚀》的现实主义成就 226
70 《子夜》的主题及其在现代文学史上的地位 230
71吴荪甫的形象和意义 233
72 《子夜》的艺术成就 236
73 《林家铺子》的创作特色 239
74茅盾写景抒情散文的突出特点 242
75巴金与无政府主义 245
76 《家》的主要现实主义成就 248
77觉新与觉慧两个人物比较分析 251
78祥子悲剧的根源及思想意义 254
79 《骆驼祥子》的艺术特点 257
80曹禺话剧创作的现实主义成就 260
81周朴园和曾皓两个反面人物的异同 263
82 《雷雨》和《日出》的结构特点 266
性形象的异同 269
83曹禺笔下的知识女性形象和茅盾笔下的知识女 269
84 以《骆驼祥子》《雷雨》《家》为例说明我国民主主义作家的创作特点 272
85田汉剧作的浪漫主义特色 275
86 《倪焕之》在中国现代文学史上的地位 278
87王统照《山雨》的现实主义成就 281
88莎菲女士性格的复杂性和典型意义 284
89 《田野的风》对中国现代文学的贡献 286
90叶紫对农村题材小说的新贡献 289
91 《春蚕》《丰收》《多收了三五斗》等小说对现代文学的新贡献 292
92 《二月》与《光明在我们的前面》的异同 295
93殷夫红色鼓动诗的战斗特色及在中国现代诗歌 298
史上的地位 298
上所取得的主要成就 301
94臧克家的《烙印》和《泥土的歌》在新诗发展 301
95 以《包氏父子》《华威先生》为例说明张天翼小说的讽刺艺术 304
96 沈从文小说思想倾向的复杂性及艺术上的突出特色 307
97抗战初期国统区文艺运动的基本特征 310
98 “中华全国文艺界抗敌协会”成立的历史意义 313
99抗战时期文化界进步人士同周作人为代表的汉 316
奸文学的斗争 316
100民族形式问题论争的理论收获和实践意义 320
101关于“七月派” 323
102抗战时期街头诗运动的成就和意义 326
103抗战时期国统区文学创作比左翼时期有哪些新发展 329
104郭沫若历史剧取得的主要成就 332
105郭沫若历史剧的革命浪漫主义特点 335
106郭沫若史剧中刻画的正面妇女形象的新特征 338
107郭沫若在《屈原》中怎样成功地塑造了屈原的典型形象 341
108《腐蚀》在思想和艺术上的新特点 344
109从《上海屋檐下》和《法西斯细菌》看夏衍剧作的现实主义特点 347
110以《在其香居茶馆里》为例说明沙汀抗战时期短篇小说的创作成就 350
111田间对抗战诗歌的主要贡献 353
112从《向太阳》《火把》看艾青抗战时期的诗歌成就 356
113艾青的诗歌主张 359
114以《人生哲学之一课》《秋收》《石青嫂子》为例说明艾芜短篇小说的创作成就 362
115何其芳、戴望舒、卞之琳诗作倾向的变化说明了什么 365
116《在延安文艺座谈会上的讲话》是马克思主义文艺理论的重大发展 368
117《讲话》是对“五四”以来新文学运动的历史经验教训的科学总结 371
118《讲话》的发表把中国革命文艺运动推上一个新的历史阶段 374
119解放区的革命文艺运动同“五四”以来的文艺运动相比具有新的历史特征 378
120解放区的文学创作比国统区有哪些新特色 381
121毛泽东同志写给延安平剧院的信与旧剧改革 384
122赵树理的小说对我国现代小说发展做出的独特贡献 387
123赵树理的小说艺术同中国传统小说和说唱艺术的关系 390
124《王贵与李香香》在中国新诗发展史上的地 393
位与作用 393
125《白毛女》在新歌剧发展中的地位 396
126《暴风骤雨》的革命现实主义特色 399
127《太阳照在桑干河上》的创作成就 402
128从《无敌三勇士》看刘白羽小说的创作特色 405
129从《我的两家房东》看康濯小说的创作特色 408
130《寒夜》的创作特色 412
131《四世同堂》的主要现实主义成就 415
132国统区政治讽刺诗的思想意义和艺术特色 418
133《围城》的创作特色 421
134虾球的形象及其意义 424
135《升官图》在陈白尘喜剧创作道路上的地位 427
136中国当代文学的分期及对各时期文学的估价 430
137中国当代文学的性质及与中国现代文学的关系 433
138第一次全国文代会的主要内容和重要意义 436
139第二次全国文代会的主要议题和重要意义 439
140第三次全国文代会的主要收获与存在问题 442
141第四次全国文代会的主要议题和重大意义 444
142“双百方针”提出的背景和意义 447
143周恩来《在文艺工作座谈会和故事片创作会议上的讲话》的基本精神与现实针对性 450
144一九五七至一九六五年文艺战线“左”倾错误发展的基本轮廓 453
145林彪、江青“文艺黑线专政”论的基本内容及反动实质 456
146提出“文艺要为人民服务，为社会主义服务”的背景与意义 459
147建国初期的文艺思想斗争 462
148中国当代文学三十年的基本经验教训 465
149中国当代长篇小说发展的基本轮廓 468
151中国当代短篇小说发展的基本轮廓 474
152中国当代诗歌发展的基本轮廓 478
153中国当代散文发展的基本轮廓 483
154中国当代报告文学发展的基本轮廓 486
155中国当代话剧文学发展的基本轮廓 489
156毛泽东诗词的思想艺术特色和在当代诗坛上的地位 494
157赵树理建国后小说创作的新成就 498
158《三里湾》的主题思想和人物形象 502
159《保卫延安》在当代军事题材长篇小说创作上的开创性意义 505
160周立波建国后小说创作的新成就新风貌 508
161《山乡巨变》的主题思想和人物形象 511
162《红旗谱》反映历史生活与探索民族化方面的成就 514
163朱老忠性格的典型意义 518
164《创业史》的主题思想和人物形象 521
165梁生宝形象的主要性格特征 525
166《青春之歌》的主要成就 528
167林道静的性格特征及其发展 531
168《林海雪原》的主要成就 534
169《红日》的主要成就 537
170《红岩》的主要成就 540
171《李自成》的思想内容和人物形象 544
172《李自成》的结构艺术和民族风格 548
173孙犁建国后小说创作的新成就 551
174孙犁小说创作的独特风格 554
175王愿坚、峻青短篇小说创作的比较 557
176李准、马烽、王汶石短篇小说比较 560
177茹志鹃“文革”前短篇小说创作的独特艺术风格 564
178李季诗歌创作的主要成就 567
179贺敬之诗歌创作的主要成就 570
180《雷锋之歌》的思想艺术特色 573
181郭小川政治抒情诗创作的主要成就 576
182郭小川叙事诗创作的主要成就 580
183闻捷诗歌创作的主要成就 583
184李瑛诗歌创作的主要成就 587
185天安门诗歌的基本主题与战斗精神 590
186《谁是最可爱的人》的创作特色 594
187杨朔散文创作的风格特色 596
188刘白羽散文创作的风格特色 599
189秦牧散文创作的风格特色 602
190老舍建国后话剧创作的新成就 606
191《茶馆》的主题思想和艺术特色 609
192《蔡文姬》的主要成就和特色 612
193《关汉卿》的戏剧结构和主人公形象 615
194《霓虹灯下的哨兵》的主要成就 618
195新时期短篇小说创作的主要成就 621
196新时期中篇小说创作的主要成就 624
197新时期长篇小说创作的主要成就 627
198新时期诗歌创作的主要成就 631
199新时期报告文学创作的主要成就 634
200新时期话剧创作的主要成就 637