导言 1
一、研究的缘由及其意义和思路 1
（一）研究的缘由及其意义 1
（二）研究问题域 4
（三）研究思路及其分析框架 4
（四）本书的研究范式：描述—解释范式 5
二、仪式戏剧——“呼图克沁” 5
三、蒙古族村落中“呼图克沁”个案研究方法论思考 8
四、有关“呼图克沁”的研究成果 9
五、本书的资料、研究理论与方法 11
（一）本书的资料 11
（二）本书采用的理论与方法 12
第一章 “呼图克沁”的历史与变迁 16
一、“呼图克沁”称谓考辨 16
（一）“呼图克沁”称谓的含义 16
（二）“呼图克沁”称谓分歧 17
（三）“呼图克沁”名称定位 20
二、“呼图克沁”的源与流 22
（一）“呼图克沁”起源的年代及缘由 22
（二）“呼图克沁”的演变及其阶段 24
第二章 象征、信仰与意义 38
一、角色及其象征 39
二、信仰的文化底蕴 47
（一）白老翁（查干·额布根）信仰 47
（二）火神信仰 48
三、“呼图克沁”信仰的意义：崇尚功利的神灵观 52
（一）“呼图克沁”信仰的传统功利神灵观：求子与驱邪 52
（二）“呼图克沁”信仰的现代功利神灵观：娱乐、认同与安慰 57
第三章 社群、剧场与仪式 66
一、社群区域与剧场空间 66
（一）历史沿革与社会变迁：敖汉部 66
（二）历史沿革与社会变迁：敖汉旗 70
二、“呼图克沁”：一个独特的仪式剧 76
（一）表演场合与演剧意义 77
（二）祷词分析 91
第四章 “呼图克沁”艺术本体与特色 94
一、“呼图克沁”仪式歌曲 94
（一）“呼图克沁”仪式歌曲短调、长调并存的旋律风格 95
（二）“呼图克沁”仪式歌曲的曲式结构 96
（三）“呼图克沁”仪式歌曲的节奏节拍 97
（四）“呼图克沁”仪式歌曲的调式调性 99
（五）“呼图克沁”仪式歌曲的歌词特色 100
二、“呼图克沁”仪式表演中的韵白 117
（一）“呼图克沁”中不同场合的韵白表演 118
（二）“呼图克沁”韵白表演的特征 121
（三）“呼图克沁”的韵白与好来宝 122
三、“呼图克沁”仪式舞蹈 123
（一）仪式舞蹈种类 123
（二）“呼图克沁”仪式舞蹈基本动作 125
（三）“呼图克沁”角色舞蹈 126
（四）“呼图克沁”仪式舞蹈场记 138
四、“呼图克沁”伴奏乐器及伴奏方式 144
第五章 “呼图克沁”存在的现实基础 147
一、来自传统的力量——现阶段村民的价值观及内心需求 147
二、来自市场经济的力量——经纪人的出现与推动 154
三、来自政府的力量——政策的松动与认可 157
四、来自专家学者的力量——民族民间艺术资源的发掘与利用 159
五、来自民族传统文化自觉的力量——民间艺术背后的文化认同 160
附录 “呼图克沁”仪式歌曲 163
一、踩街仪式歌曲 164
二、进院仪式歌曲 168
三、屋内祝福仪式歌曲 170
四、告别仪式歌曲 175
五、仪式结束歌曲 176
参考文献 179
著作类 179
论文类 184
后记 189