绪论 1
第一章 副文本与文学图像 7
第一节 副文本的理论内涵及意义 7
第二节 文学与图像的关系 17
第三节 文学图像的历史价值 37
第二章 现代文学图像的历史渊源与最初生发 46
第一节 历史渊源：古代文学图像 46
第二节 现代前奏：近代文学图像 51
第三章 现代文学图像的流变 70
第一节 1917—1927年间的文学图像 70
第二节 1928—1937年间的文学图像 88
第三节 1937—1949年间的文学图像 110
第四章 呐喊激情与生存理性——封面图像与鲁迅作品的互释 144
第一节 启蒙到娱情：封面图像与鲁迅前期创作 144
第二节 为生与为文：封面图像与鲁迅后期创作 170
第五章 魂兮归来：生命溯源与家园重建——从插图（版画）看鲁迅的创作心态 185
第一节 插图对文字的助补功能 185
第二节 插图（版画）情结、人格建构与弃医从文 190
第三节 插图（版画）情结、救助情结与鲁迅的创作 199
第四节 《坟》《朝花夕拾》与插图 208
第六章 世俗红尘间的神巫灵光——从图像到张爱玲的文学世界 219
第一节 神巫倾向及形成原因 221
第二节 世俗书写中的神巫灵光 230
第三节 灵光隐逝与世俗凸显 240
第四节 张爱玲的神巫倾向与鲁迅的超人气质 246
第七章 诗情童趣与佛韵仁心——丰子恺的文画艺术世界 252
第一节 丰子恺文画世界的艺术渊源及独特性 252
第二节 丰子恺文画世界的艺术特征 264
第三节 子恺漫画对现代文学作品的改编 281
结语 298
主要参考文献 302
后记（一） 313
后记（二） 315