序&冯光钰 1
理论篇 1
现代乐理与我国传统音乐 1
一、乐理框架的差异 1
二、音高理论的异同 4
三、中外“调”的理论 11
四、不同时值表示与记谱方式 31
五、相似而不同的曲调结构 38
六、结束语 47
论川剧高腔曲牌的宫调基础——《川剧高腔乐府》初探 48
一、关于《川剧高腔乐府》 48
二、川剧高腔音乐的理论基础是中国传统音乐宫调理论 51
三、中国笛对中国传统音乐的影响 58
四、结束语 64
论川剧高腔的曲牌结构——《川剧高腔乐府》初探之二 66
一、单支曲牌结构 67
二、套曲曲牌结构 85
三、联套曲牌结构 97
四、结束语 98
试论川剧音乐的艺术特征 99
一、深厚的民族文化传统 100
二、浓郁的民间艺术特色 104
三、突出的程式结构特点 109
四、在遵循川剧音乐特征的前提下发展川剧音乐 111
古代歌曲《关睢诗谱》研究 117
一、《关睢诗谱》的音及调式 118
二、《关睢诗谱》的调及译谱 123
三、《关睢诗谱》的启示 128
中国戏曲音乐创作浅谈 131
一、戏曲音乐的形成与声腔系统 131
二、中国戏曲音乐的性质与传统创作方法 136
三、更新观念、繁荣创作、促进戏曲艺术大发展 144
四、现代戏曲音乐创作方法 149
五、戏曲专业音乐创作方法 155
六、结束语 161
评论篇 163
一出感人的高腔现代戏——评《思亲送柴》的音乐 163
一、形象鲜明、主题突出 163
二、尊重川剧传统艺术，运用曲牌音乐语言 167
三、注意发挥声乐和器乐的积极作用 169
（附）《思亲送柴》唱腔选段（川剧、高腔） 171
一曲“川歌”一份情 177
一、民族歌剧似的川剧音乐 177
二、坚持川剧音乐改革的创作方向 179
浅评京剧《神马赋》的音乐创作 181
一、音乐创作的背景 181
二、音乐创作的有益探索 182
三、保持原剧种风格与大胆借鉴相结合 186
成功的展示及引发的思考 188
一、扎根于民间的川剧吹打乐 188
二、继承与创新中的川剧吹打乐 190
三、从邀请赛引起的思考 193
后记 196