第一章 湘江北去 1
第一节 “惟楚有才，怡然乐育” 1
第二节 拳拳游子心 4
第三节 黄埔分校的看护兵 5
第二章 从劳动大学到左翼剧联武汉分盟 8
第一节 在劳动大学 8
第二节 《煤坑》与“鸽的剧社” 11
第三节 创作的实践和理论的初露锋芒 13
第三章 左翼剧联的峥嵘岁月 19
第一节 泉州黎明高中教书 19
第二节 左翼戏剧团体的组织与活动 20
第三节 “国防戏剧”的创作实践 29
第四节 与反动当局面对面的斗争 31
第五节 抗战开始以后 35
第四章 左翼剧联时期以及新中国成立初期的理论文章 38
第一节 努力掌握和积极宣传辩证唯物主义的艺术观 38
第二节 积极研究和运用先进的戏剧理论指导剧运的实践 45
第三节 对戏曲的态度 49
第四节 切实的戏剧批评 52
第五章 在延安鲁艺 59
第一节 从武汉到延安 59
第二节 鲁艺戏剧系教学 60
第三节 “整风”和下乡 71
第四节 抗战胜利之后 79
第六章 延安时期的戏剧理论 83
第一节 《戏剧艺术引论》 83
第二节 《话剧民族化与旧剧现代化》 88
第三节 总结秧歌运动的经验 92
第七章 解放战争时期在东北 98
第一节 在“小延安”佳木斯 98
第二节 从牡丹江到辽南 105
第三节 关于秧歌剧与新歌剧问题的思考 109
第四节 初进沈阳城 112
第八章 在中央戏剧学院 115
第一节 第一次全国文代会 115
第二节 在中央戏剧学院的工作与生活 117
第三节 关于发展新歌剧的理论 121
第四节 讲授和撰写话剧运动史 124
第九章 在中国戏曲研究院 130
第一节 初到中国戏曲研究院 130
第二节 机构调整和举办讲习会 134
第三节 致力密切联系实际和基础理论建设 142
第四节 中国戏曲学院的筹建与教学 148
第五节 出国访问活动 149
第六节 下放沛县 153
第七节 不倦地工作，不断地受批判 157
第十章 五六十年代的戏曲理论 162
第一节 戏曲改革论 162
第二节 戏曲创作论 167
第三节 戏曲表演论 171
第四节 “剧诗”说 176
第十一章 新时期对戏曲事业的贡献 180
第一节 更积极地发挥了组织领导和顾问的作用 180
第二节 戏曲研究的新的开拓与系统工程建设 187
第十二章 张庚对京剧、昆曲的关注和研究 208
第一节 论述京剧、昆曲的文化价值，提出传承发展的正确思路 208
第二节 热情评论京剧、昆曲剧目，鼓励戏曲工作者积极创造 216
第三节 研究艺术家创作经验，总结戏曲表演的艺术规律和戏曲的美学特点 219
第十三章 留给后人的宝贵精神遗产 222
第一节 关于张庚学术成就的研究 222
第二节 永久的追思 225
“中国京昆艺术家传记丛书”出版情况 230